ميازاكي لما يرسم فلمه يبدأ بذي العملية
ميازاكي مثال سيء لأنه مشهور في الإندستري بالكبت و إنه يسحب الحرية الإبداعية لكل الأفراد في الإنتاج و يحب كل شيء يمشي زي ماهو يتخيل و يفضل. بس على كل إنت تفضلت و ذكرت الساعات و الوقت إلا يقضيه ميازاكي و هو يكتب الخطة/ السيناريو حق الحلقة. أنا أقولك إن الكتابة مش حوارات بس لأن الحوارات مش بالضرورة جزء من السيناريو... الكاتب اسمه "Scenario writer/Episode writer" و في الحالة هذي ميازاكي كاتب السيناريو. النقطة هي إنه مش زي الثورة الفرنسية نقلب كل شيء ونغير اسمه عشان نوصل نقطة.
يرسم ستوريبورد ويحرك المشهد اللي طالع أكشني ديناميكيي يناسب قصته. حتى لما تعرف أن اللي يأخذ وظيفة الستوريبورد هو بالعادة يكون مخرج الحلقة!
إيماتشي هو إلا كتب سيناريو جورن لاجن، بانتي أند ستوكنج و كل لا كل ...إلخ في تفاوت هائل بس الفكرة نفسها. أيضا إيماتشي نفسه كان عنده مشهد إيماتشي في فرانكس طول الكاتب يعرف وش بكون موجود و الستوريبوردر يعرف وش يتوقع وقت توزيع الحلقة فالشيء مختلف.
الستوري بورد أيضا مش بالضرورة يحتوي رسوم فعلية للkey scenes و عادي إنه يترك وصف الكي سين من السيناريو للأنميتر إلا رح يمسك الkey animation لهذا قلت لك العملية مرنة أكثر مما تتصور و مهي غابة. من المخرجين إلا أعرفهم ممكن بس جونشي وادا (سكسك و كاليجولا) إلا يرسم كل key scene في الستوريبورد بجوار الوصف حقه... حاجات زي كذا تخلي صعب تقول إن شغلة الستوريبوردنج تقسيم السيناريو و لو إنها بالأساس كذا
في الحالة الخيالية إلا البوبز فيها تبقى معلقة و ما تتأثر بقوى الجاذبية، تفسير كل مشهد بكون شغلة الأنميتر و بتطلع بحاجة مميزة حتى لو كانت تفتقر للاستمرارية و ميازاكي بقول إنها كارثة، أو بتطلع بالكارتون ذاك بتاع الروس و زهرة و الجواهر إلا يفتقر لحتى أسلوب رسم ثابت.
اللي أنت تشوفه كتابة روائية واللي ما أشترطته في عمل مرئي.
¯\_(ツ)_/¯
هو للتذكير إنه عشان نحافظ على الأرض المشتركة أنا قاعد أتفادى وش إلا أعتقده كويس و وش إلا ما أشوفه كويس... زي إني ما أشوف أفلام ميازاكي جيدة أصلا و أنا partial بالنسبة لإيماتشي و ماعندي موقف واضح منه و ما أحب سبيس داندي...إلخ
عشان نكون واضحين، نقطتي الأساسية إني أشوف الكتابة المفترض يمسكها شخص واحد مع قدرة تواصل جيدة مع باقي الطاقم و هذا الفرد يكون عنده وقت كفاية عشان يحول الشيء لحقيقة. وقت كفاية مش حقائق الإندستري إلا قاعد أقولها لك، هالشيء موقفي فعلا بس مستحيل. أنا أبغى الكل يحصل وقته و فعليا أحب لما الكل في الطاقم يسوي إلا يحبه، ممكن أشوف الشيء معفة و مايسوي بيسو بس لسا أحترمه لأنه سوى إلا كان يبغى يسويه.
مش هدفي مشاكل (حقيقية) تعاني منها الاقتباسات بقدر ما أبين كيف نقطة الكتابة ذي تصير هامشية بالشئ الذي ذكرته قبل.
أنا أقولك إنك ماعندك شيء ترسمه بالأساس لو ماعندك خطة أي "كتابة" بالأساس و هو الشغل إلا يعملوه السيناريو رايترز، بغض النظر عن من يكتب... سواء كان ميازاكي، جونجي إيتو، ستيفان كينج، هاياشي نوتاكا... إلخ
لو تقصد إن الصناعة ما تحتاج scene-writers إلا هم إلا يكتبوا الحوارات، فوقتها تقدر تسوي أنمي صامت و يعبر عن نفسه بالكامل بالحركات. المشكلة إنك حطيت كل مواقع الكتابة في خلاط و عاملتها إنها كلها نفس الشيء بطريقة ما أعرفها... يعني في حالات عندك:
Scenario writer
Series Composition
Scene Writer
Voice acting director
في أنمي واحد و ساعات يكونوا عدة و كل دور من هذيلا إله معاملته المستقلة، هذيلا مش نفس الشيء و ماتقدر تسوي أنمي بدون الأول و الثاني.
ممكن ما يكونوا عندك مباشرة لأن أدوارهم محتواه بس حاول تشوف الكريدت سيكونس في كل حلقة و بتشوف كيف هالأدوار موزعة.
لكن مش صحيح الأنمي من يوم يومه يتحدد بحلقات من طاقم الستوريبوردينج ويب أجبلك مثال محدد من الحلقة 19 من ليدي أوسكار والتي حولت الأنمي تمامًا بسبب ذي الوظيفة وذي يعني مش فلسفة بل تشاهد بالملاحظة، والشئ المهم الأنمي مش علم بقوانين مجردة لا تدحظ!
هو في خرافات واجد مالها وجود في الإندستري بالنسبة زي هذي و لو تراجع بتشوف المصدر حقها واحد كتب هالكلام في منتدى في بداية الألفية عشان يقول للناس إنه صح و أبوه يشتغل في جيناكس. إلا يحدد عدد الحلقات الproducer و الProduction committee بعد كذا يجي توزيع محتوى الحلقات على المخرج إلا ممكن ينقل الدور لSeries Composer في حالة اقتباس أو الscenario writer/s في حالة أنمي اوريجنال... بعد كذا يكون في مادة ممكن تنعطى للستوري بوردرز إلا يشتغلوا و وقتها يكون في تواصل مع الناس إلا خلصت شغلها في حالة يتطلب الشيء تعديلات أو لو في حاجة لoutsourcing
هالشغل ممكن فعليا يسويه المخرج نفسه لأن مافي story boards مكان واحد و كل حلقة بتروح لمكان لوحدها... بس قلت الشيء فوق لأنه صحيح في حالة أنمي قديم زي Lady oscar وقت ما الطواقم كانت نسبيا أكبر.
أنا أقولك هالشيء لسبب نسبيا مهم، لو فعلا حصل الشيء إلا تقول عنه ما كنا رح ندري. لأن الإندستري ما صار منفتح أكثر عن العملية الإنتاجية إلا مع مقابلات هيداكي آنو، و بعد كذا انتظرنا 15 سنة لحد ما بدينا نسمع فعليا عن إلا يصير في الإنتاج. و الشيء لسا يعتمد على القيل و القال و إنك تحتاج تصدق ناس ما تعرفها.
ببساطة علي ناقل الشئ صنع طريقته على النص من موهبته (السابقة المكتسبة من عدة أعمال)، يعني الصوت العالي هنا مش اوكادا وشخصياتها بذي الحلقات لا بل ستوريبوردينج الحلقة مع اللايأوت الرائع وطبعًا الأنيمشن المناسب اللي كلها قيمة واحدة أكتسبت سطوتها أعلى من سيناريو عن فتيات يركبوا تنين كيوت في جزيرة (واحدة من الحلقات ذي @@).
مو أنا أقولك بعد إن مو شرط أوكادا هي إلا تكتب السيناريو. في كلام في السيرة حقها عن أنميات كانت تكتب حواراتها و المشاهد تنرسم لول XD
و لسا الشيء اسمه كتابة، الستوري بوردنج توزيع شغل.
أيضا محتاج أشكك في مصداقية كلامك هنا لأن الأنمي هذا جابوا فيه خبيرة علاقات حق يسببوا للبنات الكيوت تروما رومانسية عشان ما يفكروا في شيء غير شغلهم، و مافي حاجة في الكون أوكادا أكثر من كذا.
لول، مدري وين أنكرت السيناريو! كلامي عن الأهمية الإبداعية للفنانين واللي يقفزوا عليه مرات ويحددوه على حسب فهمهم.
إرجع إقرأ كلامك.
هممم، ما فهمت وش الشاهد فيه من كلامي؟ لول بل يأيد كلامي لأنه منفقع غالب الوقت والمواهب ما تجيه إلا في حلقات ^__^.
ما باناقش نقطة إن ماكاديميا شعبيته من الطاقم، غير إن أنا و إنت ما بنشاهده لو كان مفقع، بس الكم مليون إلا يشاهدوا بلاك كلوفر و ون بيس يختلفوا إيانا. فكنت ألمح على القسم حقك.
خليه يوصلها بالأول طيب؟ @@
وصلها طيب @@
ما في مشكلة هنا، مجرد نظرة مختلفة للمشاهدة ومن حقك وأقول عن نفسي لا العملية معقدة والفنان هو من يحولها لشئ فعلًا جاذب بذاتها لأننا نعرف حتى ذي مرة متنوعة ولها مدارس.
حاول تتابع ساكوجا بورو قسم المقالات أكثر. عندهم أفكار سرطانية عن تعريف الكتابة الجيدة لكنهم المصدر الوحيد إلا يجيب معلومات مش من مؤخرته في الغرب.
على الهامش علي ما شاء الله عندك موهبة كيف تكتب ذي الردود المتعبة الطويلة وبدون انقطاع
بروبابلي بسحب عليك شهر بعد هالرد فالسخرة هذي في محلها @@