هيوكا مبني في أحداثه على الترابط بين الألغاز وتطور الشخصيات، هالشي في حد ذاته مو غريب على أي مسلسل ميستري بس في فروق جوهرية ومهمة تخلي هيوكا حالة جداً غريبة في عالم الأنمي، لدرجة إني مو متأكد من وين كيوتو جابوا الشجاعة يسوونه أصلاً. الفرق الأول إنه الشخصيات في الأغلبية الساحقة من الحالات تبحث في الألغاز باختيارها (باستثناء هوتارو المسكين
)، يعني بالنسبة لهم هالشي له قيمة ذاتية (بتعمق في هالنقطة بعدين). الفرق الثاني هو ارتباط الألغاز بأفكار معينة أو جوانب شخصية عند الشخصيات، يعني كل لغز يكون فيه معركة صغيرة جانبية إن جاز التعبير لكل شخصية (هالكلام ينطبق على كل الشخصيات في الآركات الكبيرة وعلى بعضها في الحلقات المفردة)، في خلال حلهم للغز يكتشفون حقائق جديدة، بقدر ما تبدوا سخيفة في الوهلة الأولى احياناً فهي تقدم خبرة مهمة للشخصيات أو تمكنها من اكتساب هالخبرة عبر مواجهة شخصيات اخرى بهالحقائق وبفصل في هالنقطة لما أتكلم عن الآركات المفردة. آخر نقطة قبل لا أتكلم عن الآركات هي بخصوص الأحداث في هيوكا، الأحداث تعطي الإنطباع إن ما في قصة لأن مافي بينها ترابط مباشر. أنا ما اتفق تماماً إن هيوكا سلايس أوف لايف، هيوكا قد يكون على أكبر تقدير سلايس أوف لايف بنسبة 40% من وجهة نظري (وما أتكلم عن تقسيم وقتي لكل جانب هني) لأن كل حدث له مغزى والشخصيات تتقدم، الهدف مش فقط إمتاع القارئ من خلال وضع الشخصيات في أحداث مختلفة كما هو عادة السلايس أوف لايف، الشي الي يخلي هيوكا يظل له جانب سلايس أوف لايف هو الطريقة الواقعية الي تصير بها الأحداث، الشخصيات مش قاعدة تحاول تنقذ العالم، مافي شرير لازم ينهزم أو هرم لازم ينبنى، كل مافي الأمر إن الشخصيات توافقت على إن هذا النادي يمكنها من اقتناص الفرص الي تقدمها الحياة من خلال هالألغاز عشان يعيشون شبابهم بشكل مرضي. السؤال الي يطرح نفسه هو شلون هالألغاز "السخيفة" ممكن يكون منها أي فايدة على المستوى الشخصي؟ وهذا الي يراوينه إياه هيوكا عملياً في ألغازه. المشكلة في هالكلام إنه إذا المشاهد ما كان مندمج مع اللغز ومع كل خطوة تتحرك فيها الشخصيات لقدام من وفي خلاله فما بيلحق، التغييرات صغيرة وتصير خطوة خطوة.
الآركات الكبيرة:
آرك سيكتاني جون (عم شيتاندا):
أول آرك له ثيمين الأول والمتعلق بالشخصيات بطريقة مباشرة هو أسبابهم للإنضمام للنادي وتموضعهم فيه وتعودهم على الوضع الإجتماعي داخله، والثيم الثاني متعلق بسيكتاني جون وقصته خصوصاً، أول حلقة إذا تغاضينا عن المشاهد الرائعة في البداية بين شيتاندا وهوتارو فلازم بغض النظر أنوه عن شي لذيذ سواه تاكيموتو في البايسنج، الجزء المتعلق بالفتاة في غرفة الموسيقى مأخوذ من الفوليوم الرابع. هذا الفوليوم احتوى على عدة قصص قصيرة (وهو الي الناس لسبب ما تتكلم عنه كأنه الخامس)، هالقصص وقت حدوثها على تايملاين القصة مختلف، وتاكيموتو عشان يراعي هالشي اقتبسها في وقت حدوثها، لهالسبب هالقصة صارت في أول حلقة والقصتين الي بعدها في 6 و7 وأخيرا الحلقات 19-22 (آخر حلقتين مهمين للقصة لكنهم يظلون من الفوليوم الرابع، عشان لحد يستخف بالقصص القصيرة في هيوكا). الحلقة الثانية كانت عشان تقديم ماياكا، التطور المهم فيها هو إدراك ماياكا نفسها إنه هوتارو مختلف عن الإنطباع الي كانت ماخذتنه عنه (لا ننسى إنهم كانوا مع بعض في نفس الصف من المتوسط)، في نفس الوقت هوتارو لازل يحاول يتأقلم مع التعارض بين ال" بارا إيرو سيكاتسو" وهدفه في عدم بذل أي جهد. الحلقتين الثالثة والرابعة كانوا عموماً عن شيتاندا ويأسها في المحاولة للوصول لجواب عن كلمات عمها الي أرقوها وكانوا أول سبب في إنضمامها للنادي، الحلقة الرابعة بالذات انتهت بطريقة إبداعية يشكك فيها هوتارو عن إنطباعه عن سيكتاني جون ويدخل المشاهد في حيرة من جديد. الحلقة الخامسة هي الأقوى لحد الحين في المسلسل ووحدة من حلقاتي المفضلة فيه، نعرف فيها إنه سيكتاني جون ما كان بطل لكنه كان أضحية، ورغم إنه في الظاهر تقبل المصير الي دخل فيه إلا إنه أبى الخروج بدون ما يدرج صرخة ألم وخيانة أخيرة أشار لها في أسم مجلة النادي الأدبي، هيوكا. شيتاندا حصلت أكبر تغيير في نهاية هالآرك لأنه ساعدها تكسر القيد الي يربط الماضي بأفعالها الحاضرة، الإنضمام إلى النادي الأدبي ومحاولة عدك إشراك أي عضو غير أوريكي في البحث. بدلاً من التفكير شنو نتاج أفكارها على المستقبل أو الإنقياد للماضي فهي تقرر المشي مع فضولها ورغباتها في الحاضر، هالصراع ما انحل بهالطريقة النظيفة الي وصفتها والي كان واضح من حيرة شيتاندا نفسها لكن التطور حصل بدون شك. بالنسبة لهوتارو فكان الأمر أقل وضوح وياه، لكن الأكيد إنه قصة سيكتاني جون والنادي الأدبي كان لكليهم تأثير مهم على طريقة تفكيره وحددوا الشكل الي بياخذه الصراع بين الطريقين بالنسبة له.
آرك فلم المبتدأين (إيريسو):
هذا الآرك هو آركي المفضل في هيوكا لأنه يعرض بطريقة لاسعة دروس النضج الي إضطر هوتارو يتعلمها وهو بالنسبة لي أكبر رد على حجة إن هيوكا مافيه تطور للشخصيات بسبب وضوح التطور فيه. خلفية هذا الآرك باختصار (من ناحية هوتارو) إنه بدأت تزيد ثقته في نفسه لاشعورياً بعد الألغاز الي كان يحلها واحد ورا الثاني، وقامت فكرة "حليتهم بالحظ" تهتز في وجدانه. على الجانب الآخر عدنا شخصية جديدة دخلت المعمعة في إيريسو، وهي بصراحة تلاعبت به كأنه خاتم في يدها، وبطريقة واقعية بشكل مخيف
، هي استدعت النادي الأدبي وزعمت إنها تحتاجهم يعرفون النهاية وهوتارو تعامل مع الموضوع بنظرة ضيقة وقدر "يكتب" نهاية بديلة ممتازة، لكن أعضاء النادي واحد ورا واحد أفحموه بمجرد حواسهم الي التقطت إنه الأمر غريب وفيه شي ما يركب مما اضطره يفكر في الموضوع مرة ثانية ويكتشف إنه هذي فعلاً مش النهاية الي الكاتبة هونجو كانت تبغيها، هالهزة من أصدقاءه، بالإضافة إلى الهزة الثانية من المواجهة مع إيريسو ( الي ولا حتى حطت جهد في إنكار كلامه) كانت ضربة شديده لغروره وحتى كرامته. في النهاية شيتاندا كانت تعرف إنه قد يتطرف في تفسيره للحادثة وحاولت تأكد له إن هالشي ما يغير إن عنده قدرة مميزة. أنا مشيت على هالآرك بطريقة سريعة لكن الفلم في حد ذاته بطبيعة الحال كان إبداع رائع رائع رائع، بالإضافة إلى إنه طريقة حل اللغز كانت في منتهى الذكاء وحبة حبة عشان المشاهد يفهم بدون ما تحسسه بالغباء (ومع الاتساق ويا القصة). في النهاية لازم أنوه على شي ما لاحظته ابداً في أول مرة شفت فيها المسلسل ألا وهو تواصل اخت هوتارو مع إيريسو في الجات والي كانت نهايته مرضية فعلاً، هالجات انكتبت فيه تفاصيل كثيرة مهمة حتى في الحوارات الي مش مع الأخت وهذي أظن فاتت كثير من المشاهدين من الي ما ركزوا.
آرك جووموجي:
أعرف الكثيرين يحبون هالآرك وهو آرك حلو وممتع فعلاً لكن بالرغم من هالشي فهو أضعف آرك بالنسبة لي، ورغم إنه أضعف آرك فهذا الكلام بمعايير هيوكا مش بمعايير أي مسلسل. هذا قد يكون الآرك الوحيد الي الشخصيات حصلت فيه عملياً على تطور متعادل وكلها بدون استثناء، في كلام كثير في تفاصيل هالآرك لكني بقفز للنتيجة، شيتاندا كان تطورها في خلال عملية تفاوضها مع الأطراف المختلفة والي انتهى بمحادثتها الثانية مع إيريس لما اقتنعوا ثنتينهم بإن محاولة التصرف بطريقة تجارية ما تصلح لشخصية شيداتندا (والي يصير مهم في آخر حلقة). ماياكا انتهى الأمر باكتشافها إن في فرق كبير بينها وبين الأشخاص الي عندهم مهارة حقيقية وساتوشي خسر بطريقة مذلة في السباق مع هوتارو. أظن ثيم القدرة وعدمها كان طاغي بالنسبة لهالثلاث شخصيات أما هوتارو فارتباطه بالنادي وتفاوضه من أجله هو كان السمة الأكبر، ولو إنه حتى هو يشاركهم الدرس لأن كلم نائب الرئيس بطريقة مباشرة وسمع قصته...
الحلقتين 18 و19 كانوا احلى ثنتين بالنسبة لي بين القصص الفرعية، بالذات 18 حسيتها حلقة جداً جميلة، كل الحلقات الفرعية فيها دروس وتطور للشخصيات بالمناسبة لكنه على مستوى أصغر.
آخر حلقتين هم زبدة الفوليوم الرابع وخلاصته، الأولى تتكلم عن العلاقة بين ساتوشي وماياكا وتعرض أسباب خوفه من الارتباط. ساتوشي شخص عنده قدرات عادية جداً، إذا نافس في أي شي ما يفوز فيه إلا بالجهد وبأفضل الطرق المستعملة، لكن مثل ما هو بنفسه قال، شنو المعنى من الوصول لما المرء يضطر لاستعمال هالطرق؟ لهالسبب فاتجه لقرع كل باب يقدر يقرعه، إذا ما كان يقدر يتفوق في أي شي فبدلاً من ذلك بيكون عنده موطئ قدم في كلشي، الارتباط بماياكا بالنسبة له مش مجرد علاقة عاطفية (والي هو يشاركها في الرغبة فيها) لكنه بيكون عودة للتركيز على شي محدد بذاته والانحصار فيه وهذا الي يخوفه، هالخوف حتى هوتارو حس به في الحلقة الأخيرة الي كانت في الواقع اقوى ضربة من ال"بارا إيرو سيكاتسو" إلى طريقته في الحياة وهالضربة كانت شوي وتطلعه منها بالكلية.
الحلقة الأخيرة أشوف العرض لشخصية شيتاندا فيه أكثر أهمية من هوتارو، في هالحلقة نعرف إنه شيتاندا بالرغم من إنها ما عندها إحساس بالقدسية تجاه أرضها وعائلتها لكنها تحبهم بغض النظر وهي واعية تماماً بالواجب الملقى عليه و تبغي تأديه طواعية، اللقطة الي تقول لهوتارو: "هذا عالمي..." من أجمل لقطات المسلسل بالنسبة لي. هوتارو في هالحلقة يصير أكثر وعي بمشاعره تجاه شيتاندا لكنه في نفس الوقت يفهم موقف ساتوشي وياخذ خطوة للخلف عشان يراجع نفسه.
والنقاش لحاله ارشيف
