hits counter

[ القالب ] بين قوسين

بادئ الموضوع #1
السلام عليكم و رحمه الله و بركاته

دائما .. ودائما .. اكبر مشكلة تعيق مُشاهدتي
هو القالب .. هو حتما ليس بشيء سيّء ولكن ..
ما اقصده بالقالب .. هو حتما مثل قالب الطين
فعندما ترى قالب الطين .. يصبح استنتاج المنتج سهلاً

هذه مشكله الميديا اليابانيه بشكل عام التي بليت بالكثير من الروتين [ القالب ] و يصبح توقع كل شيء سهلا و مفروغاً منه و انا هنا لا أعمم و إنما اطرح مشكلة مبتلاه بكثره في هذه الصناعه و ربما حتما البعض لا يجدها مشكله من اساس .

اكبر نقطة سلبية للقالب هي فقدان المشاهد للحماس فهو لا يتوقع شيئاً خارج القالب وإنما شيئا جديدا و احداث جديده ضمن هذا القالب ضمن هذا الروتين فترا الكثير من التقييدات كمثل قالب المكان او حتى قالي الزمان و توضيحا للنقطة الاخيره فمقصدي بالمكان هو مكان الاحداث التي تدور فيها القصة فنجد ٩٠٪ على الاقل من الاعمال تدور في المدرسة < هذا الرقم من عندي ليس الا < و مقصدي بالزمان هو الفترة الزمنيه التي يعيشها بطل القصة فغالبا ما يكون طفلا او مراهق و الغريب و الغير سوي هو حتى انتهاء القصة تدور الاحداث في مثل العمر ، و قالب اخر يعد الاخطر وهو هو سير الاحداث الذي بدوره يولد الافتعال .

وضع القوالب في اي شي يُحد قدره الإبداع و يجعل حريه الكاتب ضيقه و مقيدة و منها نرى الكثير من افتعالات الاحداث التي صار المشاهد يدركها تماما كخروج شخصيه من العدم تسرق البطلة في حكايات الشوجو او ضهور شخصية شريره لا احد يستطيع التغلب عليها في اعمال الشونين فقط للاستمراية و أضافه تفاصيل يائسه أصبحت مكشوفه ومكرره في كثير من الأحيان فهذه القوالب التي ضيقت أفق الكاتب و حصرت الصناعة بنوعيه من الاعمال الروتينية اصبح لا بد من كسرها و المضي قدما بدونها على الاقل في بعض الأحيان .

فحسنا سأضرب مثلا لأكثر احد الاعمال شهره و شهرته أتت لهذا السبب تحديدا وهو كسره للقالب و التغريد خارج السرب طبعا على حسب نظري المتواضع الا وهو clannad فهو بالموسم الاول منه كان يسير على وتيره وقالب واحد و لكن فاجئ الجميع بكسره لذلك الروتين و لذلك القالب ، أسره ، حياه ، عمل ، و الكثير من المفاجئات التي لم نعتدها في عمل مشابه و طبعا هناك الكثير مو الأمثلة لاعمال مثل كلاند و اغلبها مشهوره و معروفه لأسباب مختلفه و لكن السبب الاكبر تفردها و تحطمها للقالب و أشعارها للفنانين و المبدعين ليطلقوا إبداعهم .

ربما يكون ذلك بتخطيط مسبق او لا لكن اثره على المشاهد عظيم اقصد تحطيم القالب فالبعض مثلا قد يجد ذلك مزعجا او سيّء و لا يتقبله كما حدث في sword art online الذي شكل خيبه امل كبيرة للبعض و نجاح ساحق لفئه اخرى فالفئة الاولى كانت تتوقع شيء و تنتظره و لكن خاب املها بعدم حصوله و الاخرى تفاجئت واندهشت بنوعيه جديده لم يكونوا يتوقعونها منما جعلهم يحبونه و يفضلونه ، فكما تقدم ان للخروج من القالب اثار سلبية بالاضافة للإيجابية .

ان للقالب كذلك اثار إيجابية ولو قلت بنظري و لكن لا يجب تجاهلها فالمشاهد بهكذا نوعيه من الممكن ان يختار ما يفضّل بسهوله و يسر و القالب ايضا يسمح بوجود تصنيفات جديدة قد لا نراها الا في الميديا اليابانيه وهذا يسمح بظهور ظاهره جديده وهي التخصصية او التخصص في كل مجال و نوع كالكثير من المانجاكا المختصين بالشونين او الشوجو و كل له قوالب و سمات محدده ومخصصه يستطيع المشاهد تميزها بسهوله و اختيار ما يناسبه منها .

في الختام وجب ان يقال بان وجود القوالب ضروره لا بد منها و لكن ايضا يجب الخروج عنها في نقطة معينه و عدم حصر الكاتب نفسه في هكذا قوالب و تقيد أفكاره بها .
.
.
 

Tohi__1

Hardcore Gamer
#2
مشكلة القوالب فعلا قد تكون انتشرت في الفترة الاخيرة ... ولكن عندما ترى اعمال مثل كذبة ابريل او بينق بونق او سبيس داندي في الاونة الاخيرة تعرف فعلا ان في اشخاص لسا قاعدين يبدعوا ويشتغلوا بضمير وهذا هو الاهم.
عندما تدخل عالم المانجا مثلا لا تجد مشكلة القوالب ... عالم المانجا متنوع بشكل مخيف.

شكرا على الموضوع :D
 
#3
في رأيي ان الاستمرارية في هذه القوالب يرجع لسببين , سهولة الربح المادي منها بسبب الطلب عليها

فغالبا تجد من يتصدر المبيعات هذه الانميات عكس التي تخرج من القوالب التي لايكون لها عائد مادي كبير كغيرها

والثاني سهولة بناء عالمها , فلن يتعب نفسه الكاتب كثيرا في شرح أو اضافة تفاصيل كبيرة عن العالم , الشخصيات , وغيرها من الامور
 
#4
فعلاً أنا زيك أتضايق من القوالب كثير وأحسها تحد من مخيلة الكاتب, بالذات في سالفة الفئة العمرية لأبطال الانمي. دايم أطفال ايش هذا؟! أو جنرا الهاريم بكبرها ٧ أشخاص من طرف وشخص واحد من طرف ثاني! ما أنكر بالبداية حبيت الجنرا بس بعدين حسيت انها مصخت, فيها استثناءات لأعمال جميله.
بس بنفس الوقت مافي أكبر من مخيلات المانجاكا صراحه بعوالمهم الغريبه ومعطياته وبالشخصيات العجيبه. وبرضو القوالب هذي ممكن تسهل عالبعض الكتابة وسير الأحداث.
أي انمي بخرج عن الروتين المعتاد يعجبني كثير, طبعاً هذا ما يعني انو انميات ما تخرج عن الروتين يعني سيئه بالعكس لكن التغيير شي حلو.

ولكن عندما ترى اعمال مثل كذبة ابريل او بينق بونق او سبيس داندي في الاونة الاخيرة
لازم أشيك عليهم بعد ما أخلص من فيت/ستاي.
 
#5
شف هالإحصائية وراح تدري ليش يمشون على "القالب" (على الرغم من اني ما اصدقها)

http://www.animenewsnetwork.com/int...ulated-based-on-10-years-of-disc-sales/.88558

كيو اني؟!! والله حرام sunrise و mad house من اسوء الأستيوهات نجاح واستديو كل انمياته متمحورة حول نقطة معينة من المستحيل انه يبعد عنها (المدرسة)<<<مع احترامي لمحبينه طبعاً>>> ياخذ الأكثر نجاحاً ؟؟ عموما اقدر اقول اني على كوني ما اصدق هالإحصائية ابداً الى انها توحي ببعض من الحقيقة القائمة الآن وهي كون العالم ما يواجهون مشكلة مع التكرير سواءً فانز والا صنًاع
 
بادئ الموضوع #6
مشكلة القوالب فعلا قد تكون انتشرت في الفترة الاخيرة ... ولكن عندما ترى اعمال مثل كذبة ابريل او بينق بونق او سبيس داندي في الاونة الاخيرة تعرف فعلا ان في اشخاص لسا قاعدين يبدعوا ويشتغلوا بضمير وهذا هو الاهم.
عندما تدخل عالم المانجا مثلا لا تجد مشكلة القوالب ... عالم المانجا متنوع بشكل مخيف.

شكرا على الموضوع :D
فعلا هناك بعض الاعمال في الاونه الاخيره لم تتقيد بالقوالب الشائعة بل صنعت لنفسها صوره جديده مميزه ومتقنه .

العفو وشكرا على المرور
 
بادئ الموضوع #7
في رأيي ان الاستمرارية في هذه القوالب يرجع لسببين , سهولة الربح المادي منها بسبب الطلب عليها

فغالبا تجد من يتصدر المبيعات هذه الانميات عكس التي تخرج من القوالب التي لايكون لها عائد مادي كبير كغيرها

والثاني سهولة بناء عالمها , فلن يتعب نفسه الكاتب كثيرا في شرح أو اضافة تفاصيل كبيرة عن العالم , الشخصيات , وغيرها من الامور
فعلا هذه امور جهلت و تناسيت ذكرها وهي مؤثرة بشكل كبير لا ريب
.
.
شكرًا لك على المرور
 

MH MD

Moderator
مشرف
#8
شف هالإحصائية وراح تدري ليش يمشون على "القالب" (على الرغم من اني ما اصدقها)

http://www.animenewsnetwork.com/int...ulated-based-on-10-years-of-disc-sales/.88558

كيو اني؟!! والله حرام sunrise و mad house من اسوء الأستيوهات نجاح واستديو كل انمياته متمحورة حول نقطة معينة من المستحيل انه يبعد عنها (المدرسة)<<<مع احترامي لمحبينه طبعاً>>> ياخذ الأكثر نجاحاً ؟؟ عموما اقدر اقول اني على كوني ما اصدق هالإحصائية ابداً الى انها توحي ببعض من الحقيقة القائمة الآن وهي كون العالم ما يواجهون مشكلة مع التكرير سواءً فانز والا صنًاع
بس أحب أقول ان هالإحصائية مش دقيقة أبدا وما تقيس مستوى النجاح بشكل فعلي أبدا، ANN غلط وقت ما نشر هالخبر اللي مأخوذ أصلا من مجرد مدونة ومش مصدر فعلي، باختصار كلام فاضي.

ممكن أقول ان سنرايز كل انمياته متمحورة حول الميكا وما يقدم شيء جديد وما يحاول يبعد عنها كثير، لكن ليس هكذا يقاس المستوى.
 
بادئ الموضوع #9
فعلاً أنا زيك أتضايق من القوالب كثير وأحسها تحد من مخيلة الكاتب, بالذات في سالفة الفئة العمرية لأبطال الانمي. دايم أطفال ايش هذا؟! أو جنرا الهاريم بكبرها ٧ أشخاص من طرف وشخص واحد من طرف ثاني! ما أنكر بالبداية حبيت الجنرا بس بعدين حسيت انها مصخت, فيها استثناءات لأعمال جميله.
بس بنفس الوقت مافي أكبر من مخيلات المانجاكا صراحه بعوالمهم الغريبه ومعطياته وبالشخصيات العجيبه. وبرضو القوالب هذي ممكن تسهل عالبعض الكتابة وسير الأحداث.
أي انمي بخرج عن الروتين المعتاد يعجبني كثير, طبعاً هذا ما يعني انو انميات ما تخرج عن الروتين يعني سيئه بالعكس لكن التغيير شي حلو.



لازم أشيك عليهم بعد ما أخلص من فيت/ستاي.
جنرا الهاريم من اكثر التصانيف بغضا بالنسبة لي الا بعض الاستثنائات الشاذه و هو في الحقيقية قد استهلك
و فعلا القوالب هي الخيار الاسهل لأي كاتب وهي للامانه تحافظ على سويه و رتم جيد
.
.
شكرًا لك على المرور
 

MH MD

Moderator
مشرف
#10
شف هالإحصائية وراح تدري ليش يمشون على "القالب" (على الرغم من اني ما اصدقها)

http://www.animenewsnetwork.com/int...ulated-based-on-10-years-of-disc-sales/.88558

كيو اني؟!! والله حرام sunrise و mad house من اسوء الأستيوهات نجاح واستديو كل انمياته متمحورة حول نقطة معينة من المستحيل انه يبعد عنها (المدرسة)<<<مع احترامي لمحبينه طبعاً>>> ياخذ الأكثر نجاحاً ؟؟ عموما اقدر اقول اني على كوني ما اصدق هالإحصائية ابداً الى انها توحي ببعض من الحقيقة القائمة الآن وهي كون العالم ما يواجهون مشكلة مع التكرير سواءً فانز والا صنًاع
أيضا مش كل انمياته متشابهة، ومش كلها حول المدرسة، تاماكو ماركيت حول السوق الشعبي وأغلب الوقت هناك -سيتنج ما تشوفه كل يوم- ، كيوكاي نو كاناتا عمل فانتازي ومش مدرسي طبيعي ، أماجي يقع احداثه في حديقة ترفيهية.

كيوأني ينوع لكن ما ينعطي الكريديت الكافي أبدا على هالشيء وكأن كل أعماله متشابهة وتتبع نفس الفورمولا، حتى أعماله المدرسية مختلفة كثير من حيث التوجه، بينما سنرايز في السنين الأخيرة قاعدة تحاول تكرر نجاح كود جياس وقاعدة تخبص بسببه -فالفريف وكروس أنج -، غير اعتمادها على الجاندام بشكل كبير منذ قديم الأزل ومع ذلك لسه تقدم أعمال آيدول مثل آيكاتسو ولوف لايف -الناجحة-، ومع ذلك يتم التغاضي عنها.
 
بادئ الموضوع #11
شف هالإحصائية وراح تدري ليش يمشون على "القالب" (على الرغم من اني ما اصدقها)

http://www.animenewsnetwork.com/int...ulated-based-on-10-years-of-disc-sales/.88558

كيو اني؟!! والله حرام sunrise و mad house من اسوء الأستيوهات نجاح واستديو كل انمياته متمحورة حول نقطة معينة من المستحيل انه يبعد عنها (المدرسة)<<<مع احترامي لمحبينه طبعاً>>> ياخذ الأكثر نجاحاً ؟؟ عموما اقدر اقول اني على كوني ما اصدق هالإحصائية ابداً الى انها توحي ببعض من الحقيقة القائمة الآن وهي كون العالم ما يواجهون مشكلة مع التكرير سواءً فانز والا صنًاع
لو هذه الإحصائية صحيحه فاستغرب استمرارية بعض الاستديوهات لحد الآن.
المدرسة صنف استهلك كثيرا ولا زال يقدم الجديد في بعض الاحيان .
.
.
شكرًا لك على المرور
 
بادئ الموضوع #12
أيضا مش كل انمياته متشابهة، ومش كلها حول المدرسة، تاماكو ماركيت حول السوق الشعبي وأغلب الوقت هناك -سيتنج ما تشوفه كل يوم- ، كيوكاي نو كاناتا عمل فانتازي ومش مدرسي طبيعي ، أماجي يقع احداثه في حديقة ترفيهية.

كيوأني ينوع لكن ما ينعطي الكريديت الكافي أبدا على هالشيء وكأن كل أعماله متشابهة وتتبع نفس الفورمولا، حتى أعماله المدرسية مختلفة كثير من حيث التوجه، بينما سنرايز في السنين الأخيرة قاعدة تحاول تكرر نجاح كود جياس وقاعدة تخبص بسببه -فالفريف وكروس أنج -، غير اعتمادها على الجاندام بشكل كبير منذ قديم الأزل ومع ذلك لسه تقدم أعمال آيدول مثل آيكاتسو ولوف لايف -الناجحة-، ومع ذلك يتم التغاضي عنها.
كيو اني من اكثر الاستديوهات تخصصا في وصفه معينه و محدده لكن في السنوات الاخيره بدا يخرج عنها رغم اني احب هذه الوصفه .
.
اما عن مخاوفه تكرار نجاح كود جياس فهي محاوله يائسه فلا اتوقعها لان نجاح كود جياس صدفة و هو تكرار نجاح اخر بصورة اخر حتى

..الجاندام نفسه حاليا لا ينجح كما السابق و هو صنف غير محبوب عند الكثيرين -الميكا-
.
.
شكرًا على مرورك
 

MH MD

Moderator
مشرف
#13
لو هذه الإحصائية صحيحه فاستغرب استمرارية بعض الاستديوهات لحد الآن.
المدرسة صنف استهلك كثيرا ولا زال يقدم الجديد في بعض الاحيان .
.
.
شكرًا لك على المرور
أبدا مش صحيحة، يقوللك سنرايز أفشل استوديو مع انه في الحقيقة من أنجح الاستوديوهات اللي لسه مستمرة أصلا! ومن أضخمها ويمتلك أكثر من قسم عكس استوديوهات صغيرة مثل كيوأني، القائمة فقط معتمدة على الاقراص وماخذة ستاندرد اعتباطي لمسمى النجاح، مع ان كل مشروع تكون أهداف نجاحه مختلفة تماما، حتى لو اعتمدنا على مبيعات الأقراص، الاستوديو التاسع لسنرايز -المذكور في المقالة- صنع آيكاتسو وجاندام سييدن أنجح أعمال سنرايز على الإطلاق بل أنجح أعمال الانمي في السنين الأخيرة! ومع ذلك مكتوب 0!-
مش كل الأرباح تجي من الأقراص، بل بعضها ما تعتمد على الأقراص أبدا مثل الجاندام والانميات الموجهة للفئة الصغيرة عمريا اللي ما يعرفوا يشتروا اقراص اصلا.
سنرايز مثلا نشرت انمي جاندام بيلد فايترز على اليوتيوب، ما اعتمدت على مبيعات الأقراص أبدا، بل على مصادر دخل اخرى مثل الألعاب المتعلقة بها والإعلانات وما إلى ذلك.
هذا دون الأخذ بالاعتبار ان المعلومات الموجودة في الخبر اوتديتد أصلا.
اااه، ويقولك "أكثر مصدر أخبار انمي موثوق على الانترنت" ، حركة وضيعة منهم للحصول على المشاهدات ، أسوأ مافي الأمر ان القائمة راح يتم تداولها على انها هي المؤشر الصحيح للنجاح في صناعة الانمي وعشان يقولوا" أوه كيوأني أكثر استوديو ناجح في الصناعة وأكثر استوديو يحصل على أرباح" وهذا كلام خاطئ تماما جملة وتفصيلا.
 
#14
أيضا مش كل انمياته متشابهة، ومش كلها حول المدرسة، تاماكو ماركيت حول السوق الشعبي وأغلب الوقت هناك -سيتنج ما تشوفه كل يوم- ، كيوكاي نو كاناتا عمل فانتازي ومش مدرسي طبيعي ، أماجي يقع احداثه في حديقة ترفيهية.

كيوأني ينوع لكن ما ينعطي الكريديت الكافي أبدا على هالشيء وكأن كل أعماله متشابهة وتتبع نفس الفورمولا، حتى أعماله المدرسية مختلفة كثير من حيث التوجه، بينما سنرايز في السنين الأخيرة قاعدة تحاول تكرر نجاح كود جياس وقاعدة تخبص بسببه -فالفريف وكروس أنج -، غير اعتمادها على الجاندام بشكل كبير منذ قديم الأزل ومع ذلك لسه تقدم أعمال آيدول مثل آيكاتسو ولوف لايف -الناجحة-، ومع ذلك يتم التغاضي عنها.
انا اقصد ان 90بالمية<احصائية من عندي>من اعمالهم مدرسية ...ومو بس كذا تلقى عندهم نادي بعد ..روتين عرفناه منذ الأزل ...هذا اللي كنت اقصده ,طبعا بعيد عن كرهي اللي ما ادري وش سببه لهذا الأستديو مع انه يحط ميزانية غير طبيعية على اعماله

أبدا مش صحيحة، يقوللك سنرايز أفشل استوديو مع انه في الحقيقة من أنجح الاستوديوهات اللي لسه مستمرة أصلا! ومن أضخمها ويمتلك أكثر من قسم عكس استوديوهات صغيرة مثل كيوأني، القائمة فقط معتمدة على الاقراص وماخذة ستاندرد اعتباطي لمسمى النجاح، مع ان كل مشروع تكون أهداف نجاحه مختلفة تماما، حتى لو اعتمدنا على مبيعات الأقراص، الاستوديو التاسع لسنرايز -المذكور في المقالة- صنع آيكاتسو وجاندام سييدن أنجح أعمال سنرايز على الإطلاق بل أنجح أعمال الانمي في السنين الأخيرة! ومع ذلك مكتوب 0!-
مش كل الأرباح تجي من الأقراص، بل بعضها ما تعتمد على الأقراص أبدا مثل الجاندام والانميات الموجهة للفئة الصغيرة عمريا اللي ما يعرفوا يشتروا اقراص اصلا.
سنرايز مثلا نشرت انمي جاندام بيلد فايترز على اليوتيوب، ما اعتمدت على مبيعات الأقراص أبدا، بل على مصادر دخل اخرى مثل الألعاب المتعلقة بها والإعلانات وما إلى ذلك.
هذا دون الأخذ بالاعتبار ان المعلومات الموجودة في الخبر اوتديتد أصلا.
اااه، ويقولك "أكثر مصدر أخبار انمي موثوق على الانترنت" ، حركة وضيعة منهم للحصول على المشاهدات ، أسوأ مافي الأمر ان القائمة راح يتم تداولها على انها هي المؤشر الصحيح للنجاح في صناعة الانمي وعشان يقولوا" أوه كيوأني أكثر استوديو ناجح في الصناعة وأكثر استوديو يحصل على أرباح" وهذا كلام خاطئ تماما جملة وتفصيلا.
اسف جدا لأني ما وضحت هالنقطة وايضا مشكور , sunrise هي شركة ضخمة لديها 12 استديو!! وهو استديو كبير طلع منه كثير من الأستديوهات مثل A1 و بونز واستديو دين, تخيل انه فيه استديو خاص ل رسوم CG فقط واللي يتكلمون فيه بالإحصائية هو الأستديو التاسع ,غير ان sunrise تتخذ سياسة بيع المنتجات عادة مثل مجسمات الجاندام والى اخره
+
بالنسبة لann حتى وان ما كان كلامهم دايم صح الى انهم يريحونك من البحث عن الأخبار حتى ان معلوماتهم دايم تصير دقيقة من ناحية طاقم العمل على الأنميات
كيو اني من اكثر الاستديوهات تخصصا في وصفه معينه و محدده لكن في السنوات الاخيره بدا يخرج عنها رغم اني احب هذه الوصفه .
.
اما عن مخاوفه تكرار نجاح كود جياس فهي محاوله يائسه فلا اتوقعها لان نجاح كود جياس صدفة و هو تكرار نجاح اخر بصورة اخر حتى

..الجاندام نفسه حاليا لا ينجح كما السابق و هو صنف غير محبوب عند الكثيرين -الميكا-
.
.
شكرًا على مرورك
من ناحية حلب سلسلة كود جياس يبدو ان شغلهم ناجح تماما والا ما كان سووا كل هالتمطيط
 

MH MD

Moderator
مشرف
#15
انا اقصد ان 90بالمية<احصائية من عندي>من اعمالهم مدرسية ...ومو بس كذا تلقى عندهم نادي بعد ..روتين عرفناه منذ الأزل ...هذا اللي كنت اقصده ,طبعا بعيد عن كرهي اللي ما ادري وش سببه لهذا الأستديو مع انه يحط ميزانية غير طبيعية على اعماله
خطأ شائع آخر عن كيوأني: عندهم ميزانية عالية غير طبيعية أعلى من باقي الاستوديوهات لذلك مظهر أعمالهم رائع.

جودة أعماله مش بسبب الميزانية أبدا، بل في الحقيقة ميزانيتهم ما تختلف عن باقي الأعمال الأخرى، بل يقال إنها أقل حتى من المتوسط وتعتبر رخيصة نسبيا.
لكن.....ليش مظهر اعمالهم أفضل من أي عمل عادي آخر وبهذه الجودة العالية؟ لأن الاستوديو صغير نسبيا، أعضائه يعملون مع بعضهم البعض بشكل مقرب أكثر ومش كبيرين زيادة عن اللزوم، عندهم جدولة ممتازة وما يستعجلوا في صنع أعمالهم، غالب الوقت يركزوا على صنع عمل واحد -سابقا على الأقل ، الآن صاروا يشتغلوا بالأفلام بشكل أكبر بالتوازي مع الاعمال التلفزيونية- ، ،وطبعا المواهب اللي عندهم.

أغلب الاستوديوهات الأخرى إما ترهق نفسها بعدة مشاريع في وقت واحد، أو تكون جدولتها سيئة وتستعجل في صنع الأنيميشن وما تعطيه حقه، ويلجأوا أحيانا غلى الآوتسورسنج -شيء كيوأني ما يعملوه، إذا إحتاجوا مساعدة يروحوا لAnimation Do ، فرعهم الثاني في أوساكا- ، أو ببساطة ما تهتم تنتج عمل بمظهر رائع وما عندهم المواهب لذلك.

والميكا روتين أقدم من روتين النوادي المدرسية ،واللي أصلا ما يصف أعمال كيوأني كلها بشكل فعلي، وما يخليها متشابهة، كلاناد ما يشبه هاروهي ما يشبه كي-أون ما يشبه هيوكا ما يشبه تاماكو ماركيت إلخ، كل عمل بتوجه مختلف وهدف مختلف وجمهور مختلف، بعضها نجح وبعضها لم ينجح تماما.

هذا كله بدون ما نتكلم عن جودة الاعمال الفعلية، لأنها موضوع ثاني، ما كنت فان لأغلب أعماله آخر سنتين وما عجبتني شخصيا، لكن وقت ما يشتغلوا بضمير ينتجوا أشياء ممتازة فعلا مثل Tamako Love Story و Hibiki! Euphonium حاليا.
 
#16
خطأ شائع آخر عن كيوأني: عندهم ميزانية عالية غير طبيعية أعلى من باقي الاستوديوهات لذلك مظهر أعمالهم رائع.

جودة أعماله مش بسبب الميزانية أبدا، بل في الحقيقة ميزانيتهم ما تختلف عن باقي الأعمال الأخرى، بل يقال إنها أقل حتى من المتوسط وتعتبر رخيصة نسبيا.
لكن.....ليش مظهر اعمالهم أفضل من أي عمل عادي آخر وبهذه الجودة العالية؟ لأن الاستوديو صغير نسبيا، أعضائه يعملون مع بعضهم البعض بشكل مقرب أكثر ومش كبيرين زيادة عن اللزوم، عندهم جدولة ممتازة وما يستعجلوا في صنع أعمالهم، غالب الوقت يركزوا على صنع عمل واحد -سابقا على الأقل ، الآن صاروا يشتغلوا بالأفلام بشكل أكبر بالتوازي مع الاعمال التلفزيونية- ، ،وطبعا المواهب اللي عندهم.

أغلب الاستوديوهات الأخرى إما ترهق نفسها بعدة مشاريع في وقت واحد، أو تكون جدولتها سيئة وتستعجل في صنع الأنيميشن وما تعطيه حقه، ويلجأوا أحيانا غلى الآوتسورسنج -شيء كيوأني ما يعملوه، إذا إحتاجوا مساعدة يروحوا لAnimation Do ، فرعهم الثاني في أوساكا- ، أو ببساطة ما تهتم تنتج عمل بمظهر رائع وما عندهم المواهب لذلك.

والميكا روتين أقدم من روتين النوادي المدرسية ،واللي أصلا ما يصف أعمال كيوأني كلها بشكل فعلي، وما يخليها متشابهة، كلاناد ما يشبه هاروهي ما يشبه كي-أون ما يشبه هيوكا ما يشبه تاماكو ماركيت إلخ، كل عمل بتوجه مختلف وهدف مختلف وجمهور مختلف، بعضها نجح وبعضها لم ينجح تماما.

هذا كله بدون ما نتكلم عن جودة الاعمال الفعلية، لأنها موضوع ثاني، ما كنت فان لأغلب أعماله آخر سنتين وما عجبتني شخصيا، لكن وقت ما يشتغلوا بضمير ينتجوا أشياء ممتازة فعلا مثل Tamako Love Story و Hibiki! Euphonium حاليا.
الأستديو صغير ؟؟ اذا ماني غلطان ففترة انشاؤه كانت سنة 1972 او 1979 ,المقصد انه قديم جدا وهو طلع بفترة sunrise وmadhouse وكم استديو ثاني وعلى حسب معلوماتي (الغير مؤكدة نهائيا) انهم كلهم طلعوا من استديو واحد اسمه موشي برودكشن اذا هو بدا معاهم مو من المقترض انه يكون له نفس شأنهم .. على الأقل يصير عندهم سهولة بالعمل على عملين او ثلاثة بالموسم مثل A1??? <<لا تفهم غلط انا اكره هالأستديو جدا لأني احسهم ماديين 100% ومستواهم متفاوت
 

Reborn!

Hardcore Gamer
#17
شف هالإحصائية وراح تدري ليش يمشون على "القالب" (على الرغم من اني ما اصدقها)

http://www.animenewsnetwork.com/int...ulated-based-on-10-years-of-disc-sales/.88558

كيو اني؟!! والله حرام sunrise و mad house من اسوء الأستيوهات نجاح واستديو كل انمياته متمحورة حول نقطة معينة من المستحيل انه يبعد عنها (المدرسة)<<<مع احترامي لمحبينه طبعاً>>> ياخذ الأكثر نجاحاً ؟؟ عموما اقدر اقول اني على كوني ما اصدق هالإحصائية ابداً الى انها توحي ببعض من الحقيقة القائمة الآن وهي كون العالم ما يواجهون مشكلة مع التكرير سواءً فانز والا صنًاع
لوف لايف الانمي الاكثر مبيعا وبعده باكيمونوقاتاري ومادوكا
ومادهاوس انتج NGNL وماهوكا وكلهم مبيعاتهم ممتازة ومرضية
وبونز اعلى انمي باعوه هو FMA القديم واظن مبيعاته قريبه لديث نوت
ودين عنده فيت القديم بايع بالهبل
 
#18
هو تحور الموضوع شوي بس تعليق بسيط على كيو أني، هم مافي ادنى شك في ابداعهم لما يشتغلوا بضمير (والي شاك في موقفي يقدر يراجع موضوع يوفوريم عشان يشوف المديح الي كتبته فيه)، لكن هذا أكبر سبب يخليني أحقد عليهم للأمانة لول. مادام عندكم كل هالطاقات ليش تهدرونها في أشياء مثل chuunibyo و Free!، والأدمر دائما اقتباساتهم هالأيام لايت نوفلز (هذا وأنا أكبر لايت نوفل فان في المنتدى بعد ها)، مقدار الويستد بوتينشال عندهم هو الي يخليني أكرههم قبل كلشي للأمانة. يعني بالاختصار أكرههم لأني أحب شغلهم لول.
 

abdullah-kh

مشرف عام
Administrator
#19
^
شفت شغلم على Full Metal Panic؟
هذا يقولك من جد أنهم إذا طلعوا برى شوي عن كل شئ ظاهر في أعمالهم (الآرت وكل شئ) فراح تكون الحياة أحلى بكثير....
 

Tohi__1

Hardcore Gamer
#20
^^
لوول، مشكلة كيو أني هي انها اذا غيرت غالباً ما تنجح المبيعات، لذا هم خايفين من التغير وفي اغلب اعمالهم كانوا يسيروا على نمطهم المعروف.
لكن! ... هيبيكي! ايفونيوم مختلف عن نمطهم المعتاد وطالع بضمير فعلاً .. وافلامهم اغلبها -اذا ما كانت كلها- ممتازة.
وزيادة على ذلك، تطلع من كيو أني اعمال ممتازة فعلا بين الفترة والاخرى.
لذا نتفائل ونقول : ولكم باك كيو أني!
 

Tohi__1

Hardcore Gamer
#21
^
شفت شغلم على Full Metal Panic؟
هذا يقولك من جد أنهم إذا طلعوا برى شوي عن كل شئ ظاهر في أعمالهم (الآرت وكل شئ) فراح تكون الحياة أحلى بكثير....
كيف مستوى العمل ؟ :openmouth:
لسبب ما ،، ما اعطيت العمل فرصة ابداً .. ودائماً ما اعتقدت انه ما يستحق المشاهدة (تباً لي).
لكن... العمل من كيو أني؟! :eek: مفاجأة.
 

abdullah-kh

مشرف عام
Administrator
#22
^
أشتغلوا على الموسم الثاني ونعم حبيت الموسم الثاني أكثر. العمل نفسه فهو جيد ويستحق المشاهدة وفيه بعض المنفرات لكن يظل كميكا شاهد وبارز في 2000s.
 
#23
القوالب شيء يعاني منه أي ميديم في أي جنرا معينة. الناس تنظر للقوالب في الأنميات بشكل أكبر ﻷن الأنميات تركز على الحياة اليومية و الصيغ الرومانسية الكوميدية بشكل أكبر.

هل القوالب شيء سيء؟ أبدا، القوالب أفضل شيء حصل.
القالب هو استخدام صيغة اعتاد المشاهد أو القارئ عليها، لتسهيل تفاعله مع ما يحصل خلال هذا القالب أو لهذا القالب. القالب كأساس ممكن يقسم لقسمين:
قالب مكاني، و قالب شخصية. ليكن القارئ أو المشاهد = القارئ.
القالب موجود عشان يقلص المسافة بين القارئ و ما يحصل أمامه بدون ما ياخذ العمل الوقت لخلق الرابط إلا رح يتسبب بوجود التفاعل بين القارئ و الشخصية، الرابط رح يسهل أيضا فهم القارئ لأجواء و مكان العمل كما إنه رح يسهل فهم الشخصيات. مثلا قالب المدرسة قالب متكرر سببه بالمقام الأول إن المدرسة مكان محبوب، خصوصا لما تدخل في الحياة تقدر المدرسة و تحبها أكثر ﻷنها كانت سعيدة و هادئة و كنت تعرف أصدقائك و تشوفهم طول اليوم ما تشوفهم مرة وحدة كل ثلاثة أشهر مثلا، بالإضافة إلى إن المدرسة شيء ثابت في اليابان كاملة، عكس الجامعات مثلا إلا نظام التعليم ما يختلف من منطقة لمنطقة بل حتى لجامعة لجامعة، و شخصيا أشوف التقديم لبعض الأعمال لمابعد الدراسة زي ووركنج و سيرفنت إكس سيرفس و شيروباكو كان ممتاز ففي محاولات لكسر القالب المدرسي. لكن في نقطة مهمة بهذا الخصوص، مثل عدد كبير من أعمال الشونن إلا ممكن تبدأ من مدرسة، العمل حتى لو بدء من خلال المدرسة مافي شيء يمنعه من إنه ينقل الأحداث إلى أماكن أخرى مثل ما تاري تاري أو كذبتك في أبريل عملوا، على صعيد آخر بعض الأعمال زي هاروهي تتعمد إنها تحول المدرسة لشيء مختلف تماما عما هو و الشيء يحصل بنتيجة ممتعة ففي النهاية إنت مش جاي تشاهد حياة أشخاص عادييين في سيتنج عادي، أنت جاي تسمع قصة غير عادية حصلت في مكان عادي.
هذا يقودنا لقالب الشخصية- شيء الناس تمقته و تكرهه أكثر من اللازم. الناس تحب جوكو، شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير. حسيت إنك سمعت بهذي الشخصية في مكان آخر من قبل؟ بين بين بون يس، معظم أبطال الشونن تنطوي شخصيتهم على هذا الأساس، و ممكن تلاحظ هذي الصفات نفسها تتكرر في بعض الشخصيات الثانية، و الناس تحب هذا القالب كثير و بشكل أكبر من قالب البطل الكامل، ﻷن هذا القلب كأساس يخدم أعمال الشونن. كمثال لوفي، أحد الشخصيات المحبوبة كثير أيضا، يقود طاقم قارصنة و يحلم إنه بمساعدتهم رح يصير ملك القراصنة، هنا تجي اهمية قالب الشخصية فوق كل شيء. الخط المحطوط على المساعدة مش استعباط، خلينا نرجع للقالب:
" شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير"
يب عقله بسيط طريقة لطيفة عشان تقول عن شخص إنه غبي، لكن هل غباءه مشكلة؟ هو بطل و البطل طيب، هذا قالب عام جدا بس هو أساس الكتابة إلا جاء منه هذا القالب، ﻷنه طيب فهو حتما رح يساعد الآخرين و هؤلاء الآخرين حتما رح يساعدوه، و معا بقوة الصداقة -قوة حقيقية لازم تؤمن بها قبل أي مشروع جماعي- رح يساعدوا بعض إنهم يغطوا عيوبهم، فالشخصية مارح تطلع بشكل سيء طول ما إنه في شخص يغطي غباءها، و في شخص يطعمها و يسد رغبتها في الأكل، بينما هو يتكفل بالمجهودات الجسدية، هذا قالب الشخصيات الثلاثة إلا يتكرر كثير في الآر بي جيز أيضا وتختلف الشخصيات إلا تكمل بعضها بإختلاف الأشخاص إلا يشاركوا الرحلة. لكن لنتخيل للحظة إن الكاتب قرر إنه يصنع الشخصية، هنا بنطيح في عيب شديد هو إن الشخصية ما تحتاج أحد و ماتقدر تشتغل مع أحد و هذا الكلام مستحيل و يعطي العمل صورة طفولية أشد من قوة الصداقة- إلا أجين موجودة و مستعد أكتب بحث كامل أثبتها- طبعا تقدر تشوف المشكلة في أسوء حالاتها في ماهوكا و الأوني شان الستيكي الكاكويي.
على صعيد آخر قوالب الشخصيات الأنثوية إنصنعت لسبب مشابه، بس بيشرح أهمية القوالب للشخصيات بشكل أدق. بسأل سؤال هنا إحنا نتابع أنمي، كم واحد منا صادق بنت في الواقع و قدر يفهمها و يتعامل وياها؟ بكل بساطة عدد قليل، و ما اعتقد إن أغلب الذكور في نفس العمر (12-19 سنة عادة) كان عندهم علاقات قوية مع بنات -طبعا أتكلم عن ناس تتابع أنميات بشكل كبير- و ما يحتاج نخوض في الموضوع بشكل كبير ﻷن بعض الكتاب ما تعرف في حياته على بنت غير البنت إلا تحاسبه في السوبر ماركت لما كتب العمل-غير أمه/أخته طبعا- -الصورة واضحة هنا. ككاتب إنت بين خيارين، تحط شخصيات أنثوية و تعرف عليها ﻷول مرة و تاخذ مجهود و وقت طويل عشان تعود القارئ إلا ما تعامل في حياته مع بنت عليها، او تستعير صيغة شخص آخر غيرك عرف عنها و القارئ بشكل أكيد يعرفها بشكل كامل، و مثال على هذي الصيغ صيغ الشخصيات إلا قدمت في إيفانجليون ﻷن العمل حصل على نسب مشاهدات مجنونة و مبيعات أسطورية تجاوزت المئة ألف(أرقام غير دقيقة لعدم وجود منظمة إحصائية وقتها) إنت بتكون أكيد إن المشاهد يعرف هذا الشخصية و تقدر تاخذها كأساس توضحه و تطوره أو تستخدمه خلال قصتك بسهولة و تكون متأكد إن القارئ رح يكون فاهم هذي الشخصية و مارح يمقتها ﻷنه ما يفهمها.
بس أسلوب القوالب المستعارة مش الأسلوب الوحيد لتقديم شخصيات سهلة الفهم بدون تعريف طويل ياخذ سطور مهولة من النص -أوه ستينز جيت 10 ساعات؟ 10 ساعات! 10 ساعات! عشان أقدر أسوي سيلف إنسرت في أوكابي؟- و هو استعارة نموذج تجربة مر فيها الشخص. مثلا واحد من النماذج المستخدمة كثير و إلا تعشقه كاتبة الدراما ماري أوكادا (أنو هانا)، الشخصية إلا مرت بكثير فشل في الحياة، أوه لحظة؟ أعتقد هذا أنا، مافي شخص ما مر بتجارب فشل في حياته ما عاش و أشخاص ناجحين حوله بينما هو عبارة عن شخص يحاول و يفشل في كل مرة، شعور مرير مؤلم كئيب و تقدر تفهم شخصية محطمة بسببه، و نفس الشيء لما تتكلم عن شخص فقد شخص عزيز عليه رغم إنه مختلف ﻷن هنا الكاتب رح يبني إنك شفت التجربة أو عشتها من خلال تجاربك في الميديا لما ماتت ذيك الشخصية و عيونك صارت حمراء و جلست تبكي. في أمثلة كثير أخرى، زي الولد الانطوائي الكسول -هيوكا و ياهاري و هاروهي- رغم إنك مارح تحب تستخدم هالنموذج إلا كأساس للبداية تبني عليه شخصية لاحقا ﻷنك لو ما عملت هالشيء المشاهد رح يمل من شخص قاعد في البيت يشاهد تلفزيون في إجازة الصيف.

المفترض إن الفكرة وصلتك و ليش القوالب مهمة أو حتى لو مافهمت ليش هي مهمة تقدر تعرف ليش الكتاب يحبوها، كشخص حاول يكتب من المتعب إنك تخلق شخصية بدون ما يكون عندك أساس واضح ليها، بالإضافة إلى إنك خلال الكتابة رح تحتاج تنقل الأساس لهذه الشخصية عشان القارئ يبدي يحس بهذي الشخصية، الشيء ماله علاقة بتطويرها لكن له علاقة إنك تحتاج تعرف من الشخصية إلا تشوفها ﻷنك مارح تصاحب شخص ما تقدر تفهمه كمثال. بدل ما الكاتب ياخذ سطور طويلة عشان يبني علاقة غالبا رح تكون جاهزة له، رح يختار إنها تكون جاهزة قدر الإمكان، و ما يمنع إنها تكون ممتازة زي هيكيجايا من ياهاري مثلا او يوكينوشتا الأوجو ساما مثلا.
فبالمختصر: أنا أحب القوالب، يجعلوا الحياة و المتابعة أسهل، لو كنت تكره القوالب أتمنى إنك تقرأ كلامي و تحاول تفكر فيه أكثر و إنت تشاهد و رح تلاحظ حاجات و تفاعلك مع شخصيات متعود عليها بشكل أفضل من اي شخصية ثانية.

هو تحور الموضوع شوي بس تعليق بسيط على كيو أني، هم مافي ادنى شك في ابداعهم لما يشتغلوا بضمير (والي شاك في موقفي يقدر يراجع موضوع يوفوريم عشان يشوف المديح الي كتبته فيه)، لكن هذا أكبر سبب يخليني أحقد عليهم للأمانة لول. مادام عندكم كل هالطاقات ليش تهدرونها في أشياء مثل chuunibyo و Free!، والأدمر دائما اقتباساتهم هالأيام لايت نوفلز (هذا وأنا أكبر لايت نوفل فان في المنتدى بعد ها)، مقدار الويستد بوتينشال عندهم هو الي يخليني أكرههم قبل كلشي للأمانة. يعني بالاختصار أكرههم لأني أحب شغلهم لول.
كم الطاقات أحيانا يترجم لشيء كويس، فري الأول ما كان كويس كان سيء بمعنى أصح. على صعيد آخر فري إترنال سمر هو أمتع عمل رياضي شفته و من مفضلاتي من العام الماضي، الفرق إن صارت عندهم خبرة كتابية أفضل بعد جيبة العيد في شو-2 و المستوى المتدهور المش ثابت في فري الأول، فحاليا مستعد أشوف شيء بعد ما يعدلوا نصه ﻷن صارت عندهم الخبرة (لو حاب تتأكد من كلامي شاهد إترنال سمر(ما تحتاج ترجع لفري الأول).
على كل شيروباكو علمنا إن الإنتاج مش ميزانية، و متابعة الأنميات علمتنا إن مبيعات الأقراص مش كل شيء بدليل إن فلوب تجاري أليم زي شيهايافورا حصل موسم ثاني ﻷنه رفع مبيعات المانجا و حصل على متوسط مشاهدات كويس، و في أمثلة ثانية بس ما يحتاج نخوض في الكثير شيهاياهاها أفضل مثال ممكن نحتاجه.
 
بادئ الموضوع #24
القوالب شيء يعاني منه أي ميديم في أي جنرا معينة. الناس تنظر للقوالب في الأنميات بشكل أكبر ﻷن الأنميات تركز على الحياة اليومية و الصيغ الرومانسية الكوميدية بشكل أكبر.

هل القوالب شيء سيء؟ أبدا، القوالب أفضل شيء حصل.
القالب هو استخدام صيغة اعتاد المشاهد أو القارئ عليها، لتسهيل تفاعله مع ما يحصل خلال هذا القالب أو لهذا القالب. القالب كأساس ممكن يقسم لقسمين:
قالب مكاني، و قالب شخصية. ليكن القارئ أو المشاهد = القارئ.
القالب موجود عشان يقلص المسافة بين القارئ و ما يحصل أمامه بدون ما ياخذ العمل الوقت لخلق الرابط إلا رح يتسبب بوجود التفاعل بين القارئ و الشخصية، الرابط رح يسهل أيضا فهم القارئ لأجواء و مكان العمل كما إنه رح يسهل فهم الشخصيات. مثلا قالب المدرسة قالب متكرر سببه بالمقام الأول إن المدرسة مكان محبوب، خصوصا لما تدخل في الحياة تقدر المدرسة و تحبها أكثر ﻷنها كانت سعيدة و هادئة و كنت تعرف أصدقائك و تشوفهم طول اليوم ما تشوفهم مرة وحدة كل ثلاثة أشهر مثلا، بالإضافة إلى إن المدرسة شيء ثابت في اليابان كاملة، عكس الجامعات مثلا إلا نظام التعليم ما يختلف من منطقة لمنطقة بل حتى لجامعة لجامعة، و شخصيا أشوف التقديم لبعض الأعمال لمابعد الدراسة زي ووركنج و سيرفنت إكس سيرفس و شيروباكو كان ممتاز ففي محاولات لكسر القالب المدرسي. لكن في نقطة مهمة بهذا الخصوص، مثل عدد كبير من أعمال الشونن إلا ممكن تبدأ من مدرسة، العمل حتى لو بدء من خلال المدرسة مافي شيء يمنعه من إنه ينقل الأحداث إلى أماكن أخرى مثل ما تاري تاري أو كذبتك في أبريل عملوا، على صعيد آخر بعض الأعمال زي هاروهي تتعمد إنها تحول المدرسة لشيء مختلف تماما عما هو و الشيء يحصل بنتيجة ممتعة ففي النهاية إنت مش جاي تشاهد حياة أشخاص عادييين في سيتنج عادي، أنت جاي تسمع قصة غير عادية حصلت في مكان عادي.
هذا يقودنا لقالب الشخصية- شيء الناس تمقته و تكرهه أكثر من اللازم. الناس تحب جوكو، شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير. حسيت إنك سمعت بهذي الشخصية في مكان آخر من قبل؟ بين بين بون يس، معظم أبطال الشونن تنطوي شخصيتهم على هذا الأساس، و ممكن تلاحظ هذي الصفات نفسها تتكرر في بعض الشخصيات الثانية، و الناس تحب هذا القالب كثير و بشكل أكبر من قالب البطل الكامل، ﻷن هذا القلب كأساس يخدم أعمال الشونن. كمثال لوفي، أحد الشخصيات المحبوبة كثير أيضا، يقود طاقم قارصنة و يحلم إنه بمساعدتهم رح يصير ملك القراصنة، هنا تجي اهمية قالب الشخصية فوق كل شيء. الخط المحطوط على المساعدة مش استعباط، خلينا نرجع للقالب:
" شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير"
يب عقله بسيط طريقة لطيفة عشان تقول عن شخص إنه غبي، لكن هل غباءه مشكلة؟ هو بطل و البطل طيب، هذا قالب عام جدا بس هو أساس الكتابة إلا جاء منه هذا القالب، ﻷنه طيب فهو حتما رح يساعد الآخرين و هؤلاء الآخرين حتما رح يساعدوه، و معا بقوة الصداقة -قوة حقيقية لازم تؤمن بها قبل أي مشروع جماعي- رح يساعدوا بعض إنهم يغطوا عيوبهم، فالشخصية مارح تطلع بشكل سيء طول ما إنه في شخص يغطي غباءها، و في شخص يطعمها و يسد رغبتها في الأكل، بينما هو يتكفل بالمجهودات الجسدية، هذا قالب الشخصيات الثلاثة إلا يتكرر كثير في الآر بي جيز أيضا وتختلف الشخصيات إلا تكمل بعضها بإختلاف الأشخاص إلا يشاركوا الرحلة. لكن لنتخيل للحظة إن الكاتب قرر إنه يصنع الشخصية، هنا بنطيح في عيب شديد هو إن الشخصية ما تحتاج أحد و ماتقدر تشتغل مع أحد و هذا الكلام مستحيل و يعطي العمل صورة طفولية أشد من قوة الصداقة- إلا أجين موجودة و مستعد أكتب بحث كامل أثبتها- طبعا تقدر تشوف المشكلة في أسوء حالاتها في ماهوكا و الأوني شان الستيكي الكاكويي.
على صعيد آخر قوالب الشخصيات الأنثوية إنصنعت لسبب مشابه، بس بيشرح أهمية القوالب للشخصيات بشكل أدق. بسأل سؤال هنا إحنا نتابع أنمي، كم واحد منا صادق بنت في الواقع و قدر يفهمها و يتعامل وياها؟ بكل بساطة عدد قليل، و ما اعتقد إن أغلب الذكور في نفس العمر (12-19 سنة عادة) كان عندهم علاقات قوية مع بنات -طبعا أتكلم عن ناس تتابع أنميات بشكل كبير- و ما يحتاج نخوض في الموضوع بشكل كبير ﻷن بعض الكتاب ما تعرف في حياته على بنت غير البنت إلا تحاسبه في السوبر ماركت لما كتب العمل-غير أمه/أخته طبعا- -الصورة واضحة هنا. ككاتب إنت بين خيارين، تحط شخصيات أنثوية و تعرف عليها ﻷول مرة و تاخذ مجهود و وقت طويل عشان تعود القارئ إلا ما تعامل في حياته مع بنت عليها، او تستعير صيغة شخص آخر غيرك عرف عنها و القارئ بشكل أكيد يعرفها بشكل كامل، و مثال على هذي الصيغ صيغ الشخصيات إلا قدمت في إيفانجليون ﻷن العمل حصل على نسب مشاهدات مجنونة و مبيعات أسطورية تجاوزت المئة ألف(أرقام غير دقيقة لعدم وجود منظمة إحصائية وقتها) إنت بتكون أكيد إن المشاهد يعرف هذا الشخصية و تقدر تاخذها كأساس توضحه و تطوره أو تستخدمه خلال قصتك بسهولة و تكون متأكد إن القارئ رح يكون فاهم هذي الشخصية و مارح يمقتها ﻷنه ما يفهمها.
بس أسلوب القوالب المستعارة مش الأسلوب الوحيد لتقديم شخصيات سهلة الفهم بدون تعريف طويل ياخذ سطور مهولة من النص -أوه ستينز جيت 10 ساعات؟ 10 ساعات! 10 ساعات! عشان أقدر أسوي سيلف إنسرت في أوكابي؟- و هو استعارة نموذج تجربة مر فيها الشخص. مثلا واحد من النماذج المستخدمة كثير و إلا تعشقه كاتبة الدراما ماري أوكادا (أنو هانا)، الشخصية إلا مرت بكثير فشل في الحياة، أوه لحظة؟ أعتقد هذا أنا، مافي شخص ما مر بتجارب فشل في حياته ما عاش و أشخاص ناجحين حوله بينما هو عبارة عن شخص يحاول و يفشل في كل مرة، شعور مرير مؤلم كئيب و تقدر تفهم شخصية محطمة بسببه، و نفس الشيء لما تتكلم عن شخص فقد شخص عزيز عليه رغم إنه مختلف ﻷن هنا الكاتب رح يبني إنك شفت التجربة أو عشتها من خلال تجاربك في الميديا لما ماتت ذيك الشخصية و عيونك صارت حمراء و جلست تبكي. في أمثلة كثير أخرى، زي الولد الانطوائي الكسول -هيوكا و ياهاري و هاروهي- رغم إنك مارح تحب تستخدم هالنموذج إلا كأساس للبداية تبني عليه شخصية لاحقا ﻷنك لو ما عملت هالشيء المشاهد رح يمل من شخص قاعد في البيت يشاهد تلفزيون في إجازة الصيف.

المفترض إن الفكرة وصلتك و ليش القوالب مهمة أو حتى لو مافهمت ليش هي مهمة تقدر تعرف ليش الكتاب يحبوها، كشخص حاول يكتب من المتعب إنك تخلق شخصية بدون ما يكون عندك أساس واضح ليها، بالإضافة إلى إنك خلال الكتابة رح تحتاج تنقل الأساس لهذه الشخصية عشان القارئ يبدي يحس بهذي الشخصية، الشيء ماله علاقة بتطويرها لكن له علاقة إنك تحتاج تعرف من الشخصية إلا تشوفها ﻷنك مارح تصاحب شخص ما تقدر تفهمه كمثال. بدل ما الكاتب ياخذ سطور طويلة عشان يبني علاقة غالبا رح تكون جاهزة له، رح يختار إنها تكون جاهزة قدر الإمكان، و ما يمنع إنها تكون ممتازة زي هيكيجايا من ياهاري مثلا او يوكينوشتا الأوجو ساما مثلا.
فبالمختصر: أنا أحب القوالب، يجعلوا الحياة و المتابعة أسهل، لو كنت تكره القوالب أتمنى إنك تقرأ كلامي و تحاول تفكر فيه أكثر و إنت تشاهد و رح تلاحظ حاجات و تفاعلك مع شخصيات متعود عليها بشكل أفضل من اي شخصية ثانية.


كم الطاقات أحيانا يترجم لشيء كويس، فري الأول ما كان كويس كان سيء بمعنى أصح. على صعيد آخر فري إترنال سمر هو أمتع عمل رياضي شفته و من مفضلاتي من العام الماضي، الفرق إن صارت عندهم خبرة كتابية أفضل بعد جيبة العيد في شو-2 و المستوى المتدهور المش ثابت في فري الأول، فحاليا مستعد أشوف شيء بعد ما يعدلوا نصه ﻷن صارت عندهم الخبرة (لو حاب تتأكد من كلامي شاهد إترنال سمر(ما تحتاج ترجع لفري الأول).
على كل شيروباكو علمنا إن الإنتاج مش ميزانية، و متابعة الأنميات علمتنا إن مبيعات الأقراص مش كل شيء بدليل إن فلوب تجاري أليم زي شيهايافورا حصل موسم ثاني ﻷنه رفع مبيعات المانجا و حصل على متوسط مشاهدات كويس، و في أمثلة ثانية بس ما يحتاج نخوض في الكثير شيهاياهاها أفضل مثال ممكن نحتاجه.
ردّك يستحق موضوع لحاله
نعم اتفق معك في مجمل كلامك
لكن في الحقيقة انا ابدا لا اكره القوالب
ولا اقلل من اهميتها وإنما انتقد عدم
الخروج عنها والبقاء في ظلها هذا كل شيء
 
#25
القوالب شيء يعاني منه أي ميديم في أي جنرا معينة. الناس تنظر للقوالب في الأنميات بشكل أكبر ﻷن الأنميات تركز على الحياة اليومية و الصيغ الرومانسية الكوميدية بشكل أكبر.

هل القوالب شيء سيء؟ أبدا، القوالب أفضل شيء حصل.
القالب هو استخدام صيغة اعتاد المشاهد أو القارئ عليها، لتسهيل تفاعله مع ما يحصل خلال هذا القالب أو لهذا القالب. القالب كأساس ممكن يقسم لقسمين:
قالب مكاني، و قالب شخصية. ليكن القارئ أو المشاهد = القارئ.
القالب موجود عشان يقلص المسافة بين القارئ و ما يحصل أمامه بدون ما ياخذ العمل الوقت لخلق الرابط إلا رح يتسبب بوجود التفاعل بين القارئ و الشخصية، الرابط رح يسهل أيضا فهم القارئ لأجواء و مكان العمل كما إنه رح يسهل فهم الشخصيات. مثلا قالب المدرسة قالب متكرر سببه بالمقام الأول إن المدرسة مكان محبوب، خصوصا لما تدخل في الحياة تقدر المدرسة و تحبها أكثر ﻷنها كانت سعيدة و هادئة و كنت تعرف أصدقائك و تشوفهم طول اليوم ما تشوفهم مرة وحدة كل ثلاثة أشهر مثلا، بالإضافة إلى إن المدرسة شيء ثابت في اليابان كاملة، عكس الجامعات مثلا إلا نظام التعليم ما يختلف من منطقة لمنطقة بل حتى لجامعة لجامعة، و شخصيا أشوف التقديم لبعض الأعمال لمابعد الدراسة زي ووركنج و سيرفنت إكس سيرفس و شيروباكو كان ممتاز ففي محاولات لكسر القالب المدرسي. لكن في نقطة مهمة بهذا الخصوص، مثل عدد كبير من أعمال الشونن إلا ممكن تبدأ من مدرسة، العمل حتى لو بدء من خلال المدرسة مافي شيء يمنعه من إنه ينقل الأحداث إلى أماكن أخرى مثل ما تاري تاري أو كذبتك في أبريل عملوا، على صعيد آخر بعض الأعمال زي هاروهي تتعمد إنها تحول المدرسة لشيء مختلف تماما عما هو و الشيء يحصل بنتيجة ممتعة ففي النهاية إنت مش جاي تشاهد حياة أشخاص عادييين في سيتنج عادي، أنت جاي تسمع قصة غير عادية حصلت في مكان عادي.
هذا يقودنا لقالب الشخصية- شيء الناس تمقته و تكرهه أكثر من اللازم. الناس تحب جوكو، شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير. حسيت إنك سمعت بهذي الشخصية في مكان آخر من قبل؟ بين بين بون يس، معظم أبطال الشونن تنطوي شخصيتهم على هذا الأساس، و ممكن تلاحظ هذي الصفات نفسها تتكرر في بعض الشخصيات الثانية، و الناس تحب هذا القالب كثير و بشكل أكبر من قالب البطل الكامل، ﻷن هذا القلب كأساس يخدم أعمال الشونن. كمثال لوفي، أحد الشخصيات المحبوبة كثير أيضا، يقود طاقم قارصنة و يحلم إنه بمساعدتهم رح يصير ملك القراصنة، هنا تجي اهمية قالب الشخصية فوق كل شيء. الخط المحطوط على المساعدة مش استعباط، خلينا نرجع للقالب:
" شخص قوي في نفس الوقت عقله بسيط و يحب الأكل كثير"
يب عقله بسيط طريقة لطيفة عشان تقول عن شخص إنه غبي، لكن هل غباءه مشكلة؟ هو بطل و البطل طيب، هذا قالب عام جدا بس هو أساس الكتابة إلا جاء منه هذا القالب، ﻷنه طيب فهو حتما رح يساعد الآخرين و هؤلاء الآخرين حتما رح يساعدوه، و معا بقوة الصداقة -قوة حقيقية لازم تؤمن بها قبل أي مشروع جماعي- رح يساعدوا بعض إنهم يغطوا عيوبهم، فالشخصية مارح تطلع بشكل سيء طول ما إنه في شخص يغطي غباءها، و في شخص يطعمها و يسد رغبتها في الأكل، بينما هو يتكفل بالمجهودات الجسدية، هذا قالب الشخصيات الثلاثة إلا يتكرر كثير في الآر بي جيز أيضا وتختلف الشخصيات إلا تكمل بعضها بإختلاف الأشخاص إلا يشاركوا الرحلة. لكن لنتخيل للحظة إن الكاتب قرر إنه يصنع الشخصية، هنا بنطيح في عيب شديد هو إن الشخصية ما تحتاج أحد و ماتقدر تشتغل مع أحد و هذا الكلام مستحيل و يعطي العمل صورة طفولية أشد من قوة الصداقة- إلا أجين موجودة و مستعد أكتب بحث كامل أثبتها- طبعا تقدر تشوف المشكلة في أسوء حالاتها في ماهوكا و الأوني شان الستيكي الكاكويي.
على صعيد آخر قوالب الشخصيات الأنثوية إنصنعت لسبب مشابه، بس بيشرح أهمية القوالب للشخصيات بشكل أدق. بسأل سؤال هنا إحنا نتابع أنمي، كم واحد منا صادق بنت في الواقع و قدر يفهمها و يتعامل وياها؟ بكل بساطة عدد قليل، و ما اعتقد إن أغلب الذكور في نفس العمر (12-19 سنة عادة) كان عندهم علاقات قوية مع بنات -طبعا أتكلم عن ناس تتابع أنميات بشكل كبير- و ما يحتاج نخوض في الموضوع بشكل كبير ﻷن بعض الكتاب ما تعرف في حياته على بنت غير البنت إلا تحاسبه في السوبر ماركت لما كتب العمل-غير أمه/أخته طبعا- -الصورة واضحة هنا. ككاتب إنت بين خيارين، تحط شخصيات أنثوية و تعرف عليها ﻷول مرة و تاخذ مجهود و وقت طويل عشان تعود القارئ إلا ما تعامل في حياته مع بنت عليها، او تستعير صيغة شخص آخر غيرك عرف عنها و القارئ بشكل أكيد يعرفها بشكل كامل، و مثال على هذي الصيغ صيغ الشخصيات إلا قدمت في إيفانجليون ﻷن العمل حصل على نسب مشاهدات مجنونة و مبيعات أسطورية تجاوزت المئة ألف(أرقام غير دقيقة لعدم وجود منظمة إحصائية وقتها) إنت بتكون أكيد إن المشاهد يعرف هذا الشخصية و تقدر تاخذها كأساس توضحه و تطوره أو تستخدمه خلال قصتك بسهولة و تكون متأكد إن القارئ رح يكون فاهم هذي الشخصية و مارح يمقتها ﻷنه ما يفهمها.
بس أسلوب القوالب المستعارة مش الأسلوب الوحيد لتقديم شخصيات سهلة الفهم بدون تعريف طويل ياخذ سطور مهولة من النص -أوه ستينز جيت 10 ساعات؟ 10 ساعات! 10 ساعات! عشان أقدر أسوي سيلف إنسرت في أوكابي؟- و هو استعارة نموذج تجربة مر فيها الشخص. مثلا واحد من النماذج المستخدمة كثير و إلا تعشقه كاتبة الدراما ماري أوكادا (أنو هانا)، الشخصية إلا مرت بكثير فشل في الحياة، أوه لحظة؟ أعتقد هذا أنا، مافي شخص ما مر بتجارب فشل في حياته ما عاش و أشخاص ناجحين حوله بينما هو عبارة عن شخص يحاول و يفشل في كل مرة، شعور مرير مؤلم كئيب و تقدر تفهم شخصية محطمة بسببه، و نفس الشيء لما تتكلم عن شخص فقد شخص عزيز عليه رغم إنه مختلف ﻷن هنا الكاتب رح يبني إنك شفت التجربة أو عشتها من خلال تجاربك في الميديا لما ماتت ذيك الشخصية و عيونك صارت حمراء و جلست تبكي. في أمثلة كثير أخرى، زي الولد الانطوائي الكسول -هيوكا و ياهاري و هاروهي- رغم إنك مارح تحب تستخدم هالنموذج إلا كأساس للبداية تبني عليه شخصية لاحقا ﻷنك لو ما عملت هالشيء المشاهد رح يمل من شخص قاعد في البيت يشاهد تلفزيون في إجازة الصيف.

المفترض إن الفكرة وصلتك و ليش القوالب مهمة أو حتى لو مافهمت ليش هي مهمة تقدر تعرف ليش الكتاب يحبوها، كشخص حاول يكتب من المتعب إنك تخلق شخصية بدون ما يكون عندك أساس واضح ليها، بالإضافة إلى إنك خلال الكتابة رح تحتاج تنقل الأساس لهذه الشخصية عشان القارئ يبدي يحس بهذي الشخصية، الشيء ماله علاقة بتطويرها لكن له علاقة إنك تحتاج تعرف من الشخصية إلا تشوفها ﻷنك مارح تصاحب شخص ما تقدر تفهمه كمثال. بدل ما الكاتب ياخذ سطور طويلة عشان يبني علاقة غالبا رح تكون جاهزة له، رح يختار إنها تكون جاهزة قدر الإمكان، و ما يمنع إنها تكون ممتازة زي هيكيجايا من ياهاري مثلا او يوكينوشتا الأوجو ساما مثلا.
فبالمختصر: أنا أحب القوالب، يجعلوا الحياة و المتابعة أسهل، لو كنت تكره القوالب أتمنى إنك تقرأ كلامي و تحاول تفكر فيه أكثر و إنت تشاهد و رح تلاحظ حاجات و تفاعلك مع شخصيات متعود عليها بشكل أفضل من اي شخصية ثانية.


كم الطاقات أحيانا يترجم لشيء كويس، فري الأول ما كان كويس كان سيء بمعنى أصح. على صعيد آخر فري إترنال سمر هو أمتع عمل رياضي شفته و من مفضلاتي من العام الماضي، الفرق إن صارت عندهم خبرة كتابية أفضل بعد جيبة العيد في شو-2 و المستوى المتدهور المش ثابت في فري الأول، فحاليا مستعد أشوف شيء بعد ما يعدلوا نصه ﻷن صارت عندهم الخبرة (لو حاب تتأكد من كلامي شاهد إترنال سمر(ما تحتاج ترجع لفري الأول).
على كل شيروباكو علمنا إن الإنتاج مش ميزانية، و متابعة الأنميات علمتنا إن مبيعات الأقراص مش كل شيء بدليل إن فلوب تجاري أليم زي شيهايافورا حصل موسم ثاني ﻷنه رفع مبيعات المانجا و حصل على متوسط مشاهدات كويس، و في أمثلة ثانية بس ما يحتاج نخوض في الكثير شيهاياهاها أفضل مثال ممكن نحتاجه.
اعتقد كلامك يعتبر وجهة نظر اكثر من كونه حقيقة لأني أفضل شخصية غير مفهومة تتوضح لي مع الأحداث على شخصية سهلة الفهم وأفضل أنمي يمتاز بالغموض على أنمي افهم احداثه بسرعة , طريقة التقديم الواضحة صارت مملة يعني مثلاً
اعذروني على الشطحة بس شف طريقة تقديم القصة ب بريكينج باد بدأ بطريقة غير مفهومة تماماً وفيما بعد بدأ يوضح لك حبة حبة وش السالفة... لو حاولت اذكرلك انمي بدأ بتقديم القصة بأسلوب جاذب اعتقد ان اول شي يخطر ببالي هو باراكامون كانت لقطة البداية هي مفاجأة الموسم ..هالأنمي ما احد توقع منه شي بس لعدة اسباب .. ما احد ينكر ان طريقة التقديم هي احداها قدر يدخل قائمة الكثير منَا وبعضنا اعتبره انمي الموسم

الروتين او "القالب" بالنسبة لي شي جدًا محبط للعمل سواءً شخصيات او قصة طبعاً هذا ما يعني اني ما اتقبله بالعكس احياناً شي تتوقع انه راح يكون ممل على اساس انه "روتيني" ويطلع ممتع جداً مثل yahari او الحياة اليومية لطلاب الثانوية

طبعا الأنميات اللي تمشي مع القالب لها جوها الخاص مثل الأنميات الطويلة او انميات الشونين بشكل عام وانا ما اعترض عليها بالعكس انا احبها بس لو سألتني عن التفضيل بقولك قدملي شي ما افهمه على شيئ افهمه من اول 5 دقايق من الحلقة الأولى

طبعا كل المكتوب هو وجهة نظري للأنمي وهذا الكلام يمثلني فقط
 
#26
ردّك يستحق موضوع لحاله
نعم اتفق معك في مجمل كلامك
لكن في الحقيقة انا ابدا لا اكره القوالب
ولا اقلل من اهميتها وإنما انتقد عدم
الخروج عنها والبقاء في ظلها هذا كل شيء
إذا حاب تخرج و تتخلى عنها لازم توفر طريقة سهلة للكتابة و تاخذ وقت أقل و تطلع بنفس النتيجة زي القوالب.
اعتقد كلامك يعتبر وجهة نظر اكثر من كونه حقيقة لأني أفضل شخصية غير مفهومة تتوضح لي مع الأحداث على شخصية سهلة الفهم وأفضل أنمي يمتاز بالغموض على أنمي افهم احداثه بسرعة , طريقة التقديم الواضحة صارت مملة يعني مثلاً
اعذروني على الشطحة بس شف طريقة تقديم القصة ب بريكينج باد بدأ بطريقة غير مفهومة تماماً وفيما بعد بدأ يوضح لك حبة حبة وش السالفة... لو حاولت اذكرلك انمي بدأ بتقديم القصة بأسلوب جاذب اعتقد ان اول شي يخطر ببالي هو باراكامون كانت لقطة البداية هي مفاجأة الموسم ..هالأنمي ما احد توقع منه شي بس لعدة اسباب .. ما احد ينكر ان طريقة التقديم هي احداها قدر يدخل قائمة الكثير منَا وبعضنا اعتبره انمي الموسم

الروتين او "القالب" بالنسبة لي شي جدًا محبط للعمل سواءً شخصيات او قصة طبعاً هذا ما يعني اني ما اتقبله بالعكس احياناً شي تتوقع انه راح يكون ممل على اساس انه "روتيني" ويطلع ممتع جداً مثل yahari او الحياة اليومية لطلاب الثانوية

طبعا الأنميات اللي تمشي مع القالب لها جوها الخاص مثل الأنميات الطويلة او انميات الشونين بشكل عام وانا ما اعترض عليها بالعكس انا احبها بس لو سألتني عن التفضيل بقولك قدملي شي ما افهمه على شيئ افهمه من اول 5 دقايق من الحلقة الأولى

طبعا كل المكتوب هو وجهة نظري للأنمي وهذا الكلام يمثلني فقط
كلامي كان فائدة القوالب للكتاب، و حطيت أمثلة توضح نجاحها، و بحكم إن الميديا الترفيهية شيء عاطفي فسهل جدا تجي تقول إن كلامي كله غلط، ﻷن عدا كلامي عن شعبية إيفانجليون كل شيء نابع من عاطفة و مش شيء حقيقة ماحد يقدر يختلف فيها. كتابتي بشكل عام مش واضحة ﻷن مافي تسلسل منطقي لها أعرف هالشيء للأسف :(

بريكنج باد مافيه أي خروج عن القوالب كأساس في مخاطبة الشعب الأمريكي بشكل خاص، أخذ شخصية الأب الأمريكي إلا مستعد يضحي بأي شيء عشان مستقبل عائلته، و أخذ ثيم المخدرات إلا يتكرر -بشكل ممل- في الميديا الأمريكية بشكل عام و هو ثيم أنا أمقته شخصيا ﻷسباب أخلاقية و هذا الشيء يخلي إني أستمتع ببريكنج باد زي ما إستمتعوا فيه مستحيل. بالمناسبة نقاش الميديا الغربية في قسم الأنمي ممنوع بس ما حبيت أسفه النقطة إلا إنت حطيتها برد زي كذا لو أخذنا إنفراكشن بناخذه مع بعض :laugh::
طيب جربت تشوف هايباني رينمي؟ كايبا؟ و شكرا ﻷنك طرحت مثال قريب عشان ما أحتاج أخوض نقاش الحاجات القديم ضد الحاجات الجديدة. الصناعة ما تفتقر للتجديد في أماكن حدوث الأحداث أو أساسات الشخصيات نفسها، إنت تحتاج تطرح نفسك بطريقة الجمهور يفهمها في كل الأمثلة إلا طرحناها القالب كان مفهوم للجمهور، و في حالة كايبا و هايباني رينمي ما يحتاج نناقش لأي درجة هم فشلوا كحاجات تجارية لدرجة إن الناس ما بدت تلاحظ هايباني كجوهرة مجهولة إلا قبل سنتين تقريبا-اشتريت نسخة خاصة قديمة من الدي في دي جديدة ب28aud الحين صار ينباع في إيباي ب70aud مستعمل بعت نسختي مستعملة بالمناسبة- و هالشيء بسبب تقديمه الغير واضح و هايباني أبعد عمل عن الوضوح استخدم نوع ممتاز من الجذب للقارئ(ليكن الجميع القارئ) لكن كان يفترض إنك بتشاهد الحلقة الأولى منه أثناء عرضه على التلفاز الدقائق الأولى تحديدا و بيمشي معك بخصوص الدقائق هذي طوال المسلسل و إنت تخلق أجوبتك الخاصة من الأدلة و المعلومات إلا تحصل عليها من المسلسل، عن نفسي ما أحب التقديم- إلا نادرا- هذا لكن أشوفه يتكرر في الميدياز بطرق مختلفة من كثر ماهو مختلف بس لسا أقدر أحوله لقالب لو حبيت.

القالب المفترض يعطيك الأساس عشان تبني قصتك عليه، القالب مش قصتك نفسها، و زي ما ذكرت في مثالك إلا أحبه جدا ياهاري أبدا مش أنمي حياة يومية رتيب، مش لأنه ما استعمل قوالب هو كان مليان قوالب، بس ﻷنه أخذ الأساس عشان يخلي القارئ ما يخاف من التجربة (الناس تهاب الجديد عادة)، فتقدر تشوف الشيء بشكل أبعد من مسألة وقتية بالنسبة للكاتب. *النقاش يخليك تشوف حاجات ما شفتها في البداية.*


كل شيء له متعته الخاصة في النهاية، حتى مشاهدة أنمي خايس تعرف كل شيء بصير فيه قبل لا يصير لإنك رح تتضحك في النهاية XD

و المنتديات صارت عشان نفهم بعض، فبشكل أكيد ردودنا تمثل وجهات نظرنا و ما تعمم على أحد، بس لو تركناها كوجهات نظرنا لوحدنا مارح نوسع آفاقنا و لا رح نفهم بعض :)
 
التعديل الأخير:
#27
إذا حاب تخرج و تتخلى عنها لازم توفر طريقة سهلة للكتابة و تاخذ وقت أقل و تطلع بنفس النتيجة زي القوالب.

كلامي كان فائدة القوالب للكتاب، و حطيت أمثلة توضح نجاحها، و بحكم إن الميديا الترفيهية شيء عاطفي فسهل جدا تجي تقول إن كلامي كله غلط، ﻷن عدا كلامي عن شعبية إيفانجليون كل شيء نابع من عاطفة و مش شيء حقيقة ماحد يقدر يختلف فيها. كتابتي بشكل عام مش واضحة ﻷن مافي تسلسل منطقي لها أعرف هالشيء للأسف :(

بريكنج باد مافيه أي خروج عن القوالب كأساس في مخاطبة الشعب الأمريكي بشكل خاص، أخذ شخصية الأب الأمريكي إلا مستعد يضحي بأي شيء عشان مستقبل عائلته، و أخذ ثيم المخدرات إلا يتكرر -بشكل ممل- في الميديا الأمريكية بشكل عام و هو ثيم أنا أمقته شخصيا ﻷسباب أخلاقية و هذا الشيء يخلي إني أستمتع ببريكنج باد زي ما إستمتعوا فيه. بالمناسبة نقاش الميديا الغربية في قسم الأنمي ممنوع بس ما حبيت أسفه النقطة إلا إنت حطيتها برد زي كذا لو أخذنا إنفراكشن بناخذه مع بعض :laugh::
طيب جربت تشوف هايباني رينمي؟ كايبا؟ و شكرا ﻷنك طرحت مثال قريب عشان ما أحتاج أخوض نقاش الحاجات القديم ضد الحاجات الجديدة. الصناعة ما تفتقر للتجديد في أماكن حدوث الأحداث أو أساسات الشخصيات نفسها، إنت تحتاج تطرح نفسك بطريقة الجمهور يفهمها في كل الأمثلة إلا طرحناها القالب كان مفهوم للجمهور، و في حالة كايبا و هايباني رينمي ما يحتاج نناقش لأي درجة هم فشلوا كحاجات تجارية لدرجة إن الناس ما بدت تلاحظ هايباني كجوهرة مجهولة إلا قبل سنتين تقريبا-اشتريت نسخة خاصة قديمة من الدي في دي جديدة ب28aud الحين صار ينباع في إيباي ب70aud مستعمل بعت نسختي مستعملة بالمناسبة- و هالشيء بسبب تقديمه الغير واضح و هايباني أبعد عمل عن الوضوح استخدم نوع ممتاز من الجذب للقارئ(ليكن الجميع القارئ) لكن كان يفترض إنك بتشاهد الحلقة الأولى منه أثناء عرضه على التلفاز الدقائق الأولى تحديدا و بيمشي معك بخصوص الدقائق هذي طوال المسلسل و إنت تخلق أجوبتك الخاصة من الأدلة و المعلومات إلا تحصل عليها من المسلسل، عن نفسي ما أحب التقديم- إلا نادرا- هذا لكن أشوفه يتكرر في الميدياز بطرق مختلفة من كثر ماهو مختلف بس لسا أقدر أحوله لقالب لو حبيت.

القالب المفترض يعطيك الأساس عشان تبني قصتك عليه، القالب مش قصتك نفسها، و زي ما ذكرت في مثالك إلا أحبه جدا ياهاري أبدا مش أنمي حياة يومية رتيب، مش لأنه ما استعمل قوالب هو كان مليان قوالب، بس ﻷنه أخذ الأساس عشان يخلي القارئ ما يخاف من التجربة (الناس تهاب الجديد عادة)، فتقدر تشوف الشيء بشكل أبعد من مسألة وقتية بالنسبة للكاتب. *النقاش يخليك تشوف حاجات ما شفتها في البداية.*


كل شيء له متعته الخاصة في النهاية، حتى مشاهدة أنمي خايس تعرف كل شيء بصير فيه قبل لا يصير لإنك رح تتضحك في النهاية XD

و المنتديات صارت عشان نفهم بعض، فبشكل أكيد ردودنا تمثل وجهات نظرنا و ما تعمم على أحد، بس لو تركناها كوجهات نظرنا لوحدنا مارح نوسع آفاقنا و لا رح نفهم بعض :)
اولاً بمسألة الكتَاب : انا نهائيا ما أختلف بهالنقطة ... كاتب جديد ما راح يتكلم عن فلسفة الوجود وأصل البشرية وهالأشياء اللي ما يسويها الا كاتب له جمهوره و له اسمه بالصناعة ,لأن هالنوع ممكن يخسف بأسمه بقوة بحالة الفشل

ثانياً من ناحية المسلسل : اعتذر جداً لأني جبت موضوع ما له علاقة هذا خطأي بس اتمنى تعذوروني اكمل نقطتي عشان تكون وجهة النظر واضحة ,ما عنيته بالخروج عن القالب هو طريقة تقديم القصة وليش القصة نفسها ,انا ما ابغى سالفة المسلسل توصل لأني افتح سبويلر عشان ما يقلب نقاش بالمسلسل بس اللقطة الأولى بالمسلسل كيف كانت؟؟ اعتقد ان الفكرة وضحت ... ما احاول اوصله هو ان نظام انا ماتسوموتو اعيش حياتي بسلام حتى ذلك اليوم الذي انتقلت فيه طالبة الى مدرستنا <<والله صار شي ممل وسخيف ... يعني انا ماني جيد بكتابة القصة بس لو مثلاً طلعوا الحلقة الأولى ان الطالبة الرهيبة منتقلة من زمان وبطبيعة الحال البطل متضايق منها<<<ما ادري ليش بس هو بطبيعة الحال لازم يكون متضايق *قالب مود* ... عموما ما علينا الآن السؤال هو :وش اللي تغير ؟؟ ما تغير اي شي نهائياً, الشخصيات نفسها القصة نفسها ,الشي الوحيد اللي تغير انه 80% من الناس اللي كانوا ناوين يعطون العمل دروب بيصبرون عليه 5 حلقات بدال ما يكون الدروب من الحلقة الأولى ,طيب وش الفايدة بالنهاية راح ياخذ العمل دروب من البداية ليش اغير التقديم ؟؟يمكن لو ما غيرت شي يمشي العمل صح؟؟

بسم الله ..قبل البدء بالأسفل فيه كلام طويييل :relaxed::relaxed: وجدير بالذكر انه غير مهم :disappointed::disappointed: فإذا انت فاضي تماما اقراه واذا ما قريته فما عندي مشكلة (مقدر ان مو كل الناس فاضين مثلي:D:D)

اولاً انت اعطيت فرصة للستاف عشان يجذبون المتابعين للعمل... ملاحظة: اللي ما يقدر يجذب المتابعين بساعة ونص اي بمعدل 4 الى 5 حلقات فإما قصته او شخصياته سيئة والا هو فاشل

ثانياً انت قدمت طريقة جديدة بتقديم القصة وهذي بحد ذاته تحسب لك غير انه كان شي ذكي انك تجذب المتابعين كل هالمدة

وختاماً لهالنقطة: القصة الخربوطية اللي فوق كانت مثال من شخص فاشل كتابياً:blush::blush:, وايضا اتمنى وضحت وجهة النظر لأني ما ودي ازيد بنقاش المسلسل فهذا راح يسبب بحذف التعليق


ثالثاً بخصوص الأنميين: ابدأ وأقول هيباني انا ما تابعته للأسف وان شاء الله قريباً راح يكون دوره ولكوني ما تابعته فأنا نهائيا ما اعرف عنه شيئ ,بس لو تكلمنا عن كايبا ..الأنمي بداية حصد جوائز كثير ب2008 منها افضل انمي بتلك السنة .. ما ادري كيف وضعه تجاريا بس هالجائزة كافية لرفع اسم طاقم العمل كامل وهذا ربح بحد ذاته وبعدين كايبا ما اعتقد ان المشكلة في فكرته او توجهاته الفكرة بتقديمه الغريب جداً .. كشخص تابعه قبل حتى ما يقرأ القصة كان شي جداً مفاجئ.. الرسم كان ما يعكس فكرة العمل ولو حتى قليل << بغض النظر عن كوني ارى هذا عيب او لا >> افترض ان هذا السبب اللي ما حببه للناس ,ففكرة عميقة لهالدرجة ما تمشي الا مع تصميم "فخم"
ان صح التعبير او على الأفل انساني << اعتقد ان هذا هو سبب فشل الأنمي تجارياً (للمعلومية فأنا ما اعرف هل فشل او نجح بس يبدو من كلامك انه نجح)

رابعاً : اللي فهمته من كلامك ان القالب يكون بأساس تكوين القصة عشان يكسر حاجز خوف المتابع من الجديد ,اما تسلسل الأحداث يكون خارج عن القالب لكون العمل امتلك فانز.. هذا قصدك؟؟
اذا كان كذا قصدك فأنا اؤدك جزئيا بهالنقطة , فتسلسل الأحداث قد يكون ايضا قالب اذا كان كاتب فاشل ,فمثلاً الرحلة المدرسية , الينابيع , رحلة جبلية كل هالأمثلة تعتبر قوالب لتسلسل الأحداث<<< طبعا مو بالضارورة يكون قالب لأنه الرحلة اللي ب ياهاري قدم رحلة مدرسية مميزة ونادرة جداً وما اعتقد اني تابعت شي مثلها سابقاً

خامساً وسادساً :اؤيدك

اعتذر عن الإطالة