ما اشوفهم محطوطين من ناحية اللعب على وتر المشاعر والحنين للعمل الاصلي وكذا، بس تكوين رابط بعيد بالاصل ، وانه بأول شابتر عالاقل تعرف احوال الشخصيات الاصلية بنهاية عمرهم وكيف أثروا على أحفادهم وفقط
يوجي "ظهر" بفريمين -اقوى فريمين- وهو مجرد ناس تتكلم عنه وانه حاليا الاقوى بالعالم لكن محد يعرف مكانه ووضعه، بعد سوكونا وغوجو الآن جاء وقت يوجي لياخذ حقه بالGlazing
وما فائدة هذه الروابط إن لم يكن لها قيمة وأثر على القصة الجديدة؟
يعني طالما إن الطاقم القديم مات ولم يبقى منهم أحد
لا فائدة فعليًا من ربط الأحفاد بهم لأنهم صاروا عبارة عن شخصيات جديدة تمامًا
كإنك بدأت القصة داخل نفس العالم لكن مع شخصيات جديدة
ما أقول إنها سلبية... بل نقطة مالها داعي نوعًا ما
يوجي عنده مقومات التفوق على غوجو وسكونا بالنظر للترسانة إلي حصلها نهاية المانجا الأصلية
يظهر بشكل كامل ويستعرض عضلاته ونشوف وقتها
المفروض يكون محوري "نسبيًا" في القصة مثلما كان غوجو في المانجا الأصلية
أختلف لأنه من ناحية بوروتو لما شفته على وقته، كان يتلزق بالاصل بكثير ولكن على أسوا، بحالته أسوأ لأنه عمل نسخ للطاقم القديم بشكل كامل، وفوقها الطاقم القديم موجود انيواي كsupport لا عارف يخلي الجديد أصيل ولا يتخلى عن القديم تماما ولا يعرف يقدم اي نوع من الفانسيرفس هنا، وكان يمشي على نسق مشابه انه بوروتو ولد مشاغب زي ناروتو ويذهب لمدرسة النينجا ويكونوا فرق وهناك اختبار نينجا الخ، فكان فعلا يعطيك احساس ناروتو من تيمو، لو ما حطوا الflashforward حق اول حلقة كانت الناس فقدت الاهتمام من بدري اكثر
مسألة جوهر ججك يمكن تختلف عند أي شخص لأنه ممكن واحد يقوللك انه هالشيء يتغير باختلاف الآركات اصلا، ف آرك شيبويا ما يشبه آرك لعبة الاعدام ولا هو اللي يشبه قتال سوكونا بالأخير
بس اللي اقدر اقوله انه اول خمس شباتر فيه "قتال" او "قضية" نفس سوالف بدايات ججك واللي كنت مفتقدها حقيقة، لما الثلاثي كانوا يكلفوهم بقضية او مهمة عن لعنة في طوكيو وقضية غريبة وهم يحاولوا يكتشفوا السر وراها ويكون في قتال بالنهاية، اللي صار هنا ما يقل مستوى عن ججك نفسه لما كان مركز على هالاشياء بل اشوفه من احسنهم، هنا بتحصل جوهر ججك عادي
بعدها زي ما قلت انه راح للاتجاه الغريب المميز ويتناول ثيمز مش معتادة بالعمل، بس بنهاية الأمر كتابة جيجي واضحة جدا وهذا اللي يفرق عن بوروتو اللي ما كان بكتابة كيشيموتو -الا بآخر شباتر من مانجا بوروتو بعد ما فشل عمله الاصلي- فاللي اشوفه هنا consistent اكثر وطبعا اللي يساعد انه من البداية قرروا وخططوا انه عمل قصير، البيسنج فعلا هو بيسنج عمل قصير ما يتمطط ، الفلاشباك اللي شفته بشابتر 7 والكشف اللي فيه اصلا تتوقعه حاجة حق نهايات عمل ثاني
بالنسبة لشعبية العمل فاتوقع بتصعد لمجرد ظهور يوجي وقتال حقيقي بالنهاية -لو هذا التوجه اللي يبغاه جيجي، أقدر اشوفه يترول المتابعين عادي ويكون باقي المانجا كلها دبلوماسية وسياسة مثلا- ، بالمناسبة كان هناك تلميح عودة شخصية أخرى فممكن تسبب هايب ايضا لو حصلت - عودة ماهيتو، او شفنا فريم يشبهه كثير، فمجرد تخيل صدام بينه وبين يوجي بيسبب زيادة النقاش عن العمل اكيد-
غير كذا اكثر شيء اشوفه اسبوعيا هو تكملة لميمز الslander حق ميغومي المسكين للحين
كل حوار او كلام عن الماضي او تلميح لشيء ضعيف يقولون شكلهم قصدهم ميغومي اللي مات من لعنة ضعيفة مثلا
صحيح، بورتو له مشاكله الخاصة وهذه لها موضوعها بعدين
لكن المقصد إن الفكرة العامة نفسها... وهي الأصل الأوحد وإقحام الفضائيين وما شابههم للتوسيع رقعة العالم والقصة
يعني لو أعطيت بورتو تايم-سكيب 40+ سنة سيصبح مثل هذه المانجا
القدماء إما ماتوا أو صاروا شيوخ وعجائز لا دور حقيقي وقتالي لهم
بينما الجيل الجديد هو من يحمل الراية الآن...الخ
إنك تعيد وتكرر خلطة ججك في الموسم الجديد بفكرة استكشاف اللعنات والغموض تقتل فكرة العمل الجديد والهدف من وجوده
شفنا هذه الخلطة وشبعنا منها في العمل الأصلي ورقعة القصة وتوسعت بشكل كبير وتركت هذه المغامرات البسيطة خلفها
فلما أتابع عمل جديد أتوقع شيء جديد يبرر وجوده
لو كان More of the same فما الفائدة من التكملة إذن؟
فحتى لو قلنا إن أول 5 فصول كانت بنفس جو ججك القديم... بعدها العمل اختلف وأدخل الأوتسوتسكي 2.0 واختفى هذا الجو
يعني قاعد أشوف ناس على تويتر وريديت يتساءلون هل هذه فعلًا مانجا ججك؟
لن أعلق على هذه النقطة بما إني ما تابعت الفصول بشكل فعلي لكن أتفق معها (مما قرأت) نوعًا ما
أرى إن الفكرة بحد ذاتها معيوبة تمامًا
الطاقم القديم كان فيه إمكانية إنه يكمل العالم ويستكشف هذه الأمور بدلًا من استبدالهم بشخصيات جديدة لا يملك المتابعين ارتباط بها
يعني الطاقم القديم أكبرهم كم كان؟ 25 سنة؟ البقية طلبة ثانوي
فيه الكثير من النقاط غير المستشكفة من القصة القديمة
كان يقدر يبني عليها، حتى لو أراد إدخال فكرة الفضائيين في مرحلة لاحقة في القصة
