بندول
True Gamer
اسم الانمي: Jarinko Chie أو Chie the Brat بالانجليزية
سنة عرض الانمي: من 1981 الى 1983
عدد الحلقات: 64 حلقة
==
إيساو تاكاهاتا وتشي ذا برات
تحويل المألوف إلى استثنائي
آخر أنمي تلفزيوني أخرجه العظيم Isao Takahata (Grave of the Fireflies, Panda! Go Panda!)، يتذكره اليابانيين بحب كبير لأنه فتح آفاقًا جديدة في الأنمي الذي يركز على الجمهور الأصغر سنًا الأطفال مع مراعاة لطيفة للجمهور البالغ. فعلت المانجا الأصلية لإيتسومي هاروكي نفس الشيء في عالم المانجا عندما ظهرت لأول مرة في أكشاك بيع الصحف في عام 1978. لم يكن للمسلسل تأثير كبير على عناوين مثل Crayon Shin-chan و Yotsuba&! فحسب، بل وأيضًا على الأفلام التي أخرجها تاكاهاتا في السنوات التي تلت فترة عمله مع Chie.
لكن هذا الكم الهائل من الثناء على المسلسل يثير حفنة من الأسئلة لأولئك الذين لم يسمعوا به من قبل.
من هي الفتاة المشاكسة تشي وما الذي يجعل سلسلتها رائدة للغاية ومؤثرة على الاعمال التي أتت من بعدها؟ وما الذي يحمله تاكاهاتا بالضبط في DNA أفلامه من هذه السلسلة؟
للإجابة على هذا السؤال الأول، تتبع سلسلة Chie the Brat شخصية Chie Takemoto التي يحمل عنوان السلسلة اسمها - وهي تلميذة في مدرسة ابتدائية في أوساكا مثقلة بالعديد من الأعباء حتى أن البعض أطلقوا عليها لقب "الفتاة الصغيرة الأقل حظًا في اليابان". بعد فترة وجيزة من انفصال والديها، بدأت Chie في إدارة مطعم والدها للحوم المشوية في شوارع حي سكيد رو في أوساكا. بينما كانت مشغولة بالموازنة بين أدوار تلميذة المدرسة، ونادلة المطعم والحانة، وصاحبة العمل، كان والدها، تيتسو، يخاطر بكل أموالهم على القمار. حسنًا، الأموال التي لم تخفها Chie في مكان آمن بأي حال. وغني عن القول، أن Chie لا تثق حقًا في والدها - وهي حقيقة مؤلمة عندما يدرك المشاهد أنها تشير إليه باسمه فقط ولا تناديه والدي مطلقاً. أثناء زيارة متجر أجدادها للحوم المشوية على الطريق، يظهر الموضوع نفسه مرة أخرى عندما تواجه Chie جدها بشأن إقراض Tetsu بعض المال. من الطبيعي أن يكون موضوع عدم كفاءة تيتسو الأبوية أمرًا يثير قلق جدها وجدتها؛ خاصة عندما يجعلهما ذلك ينظران إلى نقاط ضعفهما في تربيتهما لتيتسو.
من رفض تشي الإشارة إلى تيتسو بـ "الأب" إلى الوجه القاسي الذي أُجبرت على إظهاره لعائلتها، من الواضح أنها اضطرت في كثير من النواحي إلى انتحال شخصية الوالد في حياتها. تلتقي تشي أحيانًا بوالدتها وهذا الوضع يزعج أمها التي تشعر بشكل واضح بالذنب ويثقل كاهلها وضع ابنتها مع زوجها. تعترف بأنها ليست أمًا مثالية، لكنها تريد محاولة إصلاح الأمور إلى حد ما. تمامًا كما هو الحال بالنسبة لوالدة تشي، فإن فكرة المسلسل حيث يتعين على الطفل أن يلعب دور الوالد لأبيه صعبة بعض الشيء للمشاهد المتلقي.
ومع ذلك، يتم التعامل مع هذه القضايا الثقيلة بتناول وفير من الفكاهة الحادة والكوميديا الصامتة والتأمل الذاتي. تعرض تشي بمهارة كبيرة حفنة من الأطباق الموضوعية والثيماتيكية التي يحملها تاكاهاتا معه في مسلسلاته واعماله، بدءًا من الاعتراف الضمني بأن معظم العائلات ليست دائمًا في أسعد المواقف. كما ذكرت من قبل، لم يكن هذا شيئًا ظهر في المسلسلات الموجهة للأطفال بشكل مباشر في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ومع تقدم المسلسل، قد لا يفوز تيتسو بأي جوائز لأب العام، لكنه ينضج قليلاً. يسمح تصوير الأسرة غير المثالية للجمهور بالتواصل الفوري والاتصال الوجداني مع تشي وأهلها، لأنه لا يمكن لأحد أن يقول حقًا إن عائلتهم هي "العائلة المثالية".
العائلات معقدة بطبيعتها.
يعيد تاكاهاتا النظر في هذه الحقيقة القاسية مرة أخرى في فيلم Only Yesterday لعام 1991، وهو الفيلم الذي يبدو في بعض الأحيان وكأنه مقترن ومصاحب لسلسلة Chie the Brat. تجد بطلة الفيلم، تايكو، نفسها تتذكر أيام نشأتها في أواخر الستينيات - والتي لا يبدو أنها بعيدة عن الوقت الذي كانت فيه تشي تعيش حياتها بنفسها في السلسلة. في حين يبدو أن موقف تايكو المألوف أكثر ثبات واستقرارًا مقارنة بالعقبات التي واجهتها تشي، لا يزال هناك الكثير من الفوضى العائلية الجارية في منعطفات الفلم. سُمح لتايكو بالحصول على طفولة "طبيعية" أكثر بكثير من تشي، لكن المشاهد يلاحظ بسرعة كبيرة أن والديها بدوا أكثر صرامة من والدي تشي.
طوال مشاهد الفيلم، نلاحظ أن والد تايكو هو تمثيل للرجل العائلي الياباني البارد النموذجي الذي يعمل في المقام الأول ويبدو غائبًا عن حياة ابناءه حتى عندما يكون في المنزل. هناك تلميحات عن حبه لعائلته، لكنها مخفية في الغالب وراء ذلك القناع البارد الذي يضعه. ومع ذلك، فإن هذا القناع يحترق لفترة وجيزة، عندما يضرب تايكو لخروجها من المنزل بدون حذاء. كما تقول تايكو نفسها، كانت تلك هي المرة الأولى والوحيدة التي رفع فيها والدها يده عليها. والدتها ليست مثالية أيضًا، حيث تظهر إحباطًا واضحًا عندما لا تمتلك الأدوات المناسبة لمساعدة ابنتها التي تعاني من إعاقة تعلم طرحوها بشكل ضمني في الفلم. تصرخ بإحباط أنه "لا يوجد شيء طبيعي" في تايكو، لكنها تتراجع بشكل واضح عندما تدرك ما خرج للتو من فمها
ولكن الأمر ليس قاتمًا بالنسبة لتايكو، وخاصةً عندما تنظر إلى كل شيء بأثر رجعي الى الماضي وهي بالغة. فأفكارها عن الوقت الذي جعلها فيه الصبي التي احبته من جانب واحد تشعر وكأنها تطير بعيدًا في السماء أو ترقبها لرؤية أناناس مقطوع بشكل صحيح كان بمثابة تخفيف للأوقات الصعبة. ومثلها كمثل تشي والفكاهة التي قد تنقذ يومها أحيانًا، هناك لحظات من البهجة تخفف من حدة كل الحواف الخشنة في كل يوم نعيشه؛ الملذات البسيطة بشكل خاص. وكشخص بالغ، يبدو أن تايكو تحب هذه الملذات أكثر وتقدر وجودها كتفاصيل صغيرة، ويبدو الأمر أكثر طمأنينة عندما قابلت شخصًا يفهم أن وضع الجميع ليس مثاليًا. ويتضح الأمر بشكل خاص عندما تتذكر أغنية من طفولتهما معاً "إذا لم يكن اليوم جيدًا، فسيكون لديك غدًا افضل". يبدو الأمر مشابهًا كثيرًا للسطر، "حتى لو أمطرت، فهناك دائمًا غد يأتي" من افتتاحية تشي ذا برات، صحيح؟
كلا السطرين عبارة عن أقوال يمكن لمعظم الناس أن يتعاطفوا معها. كلنا نمر بأيام سيئة، ودائمًا ما يكون لدينا غدًا لنحاول مرة أخرى إذا لم تنجح الأمور تمامًا في المرة الأولى. هذا لا يعني أن المشاكل ليست موجودة، ولكن هناك دائمًا طريقة للمضي قدمًا. إن تصرفات تشي الشجاعة في مواجهة كل التحديات التي تواجهها تتجلى بوضوح في هذه العبارة.
ومع بداية يوم جديد، تتاح لنا فرصة جديدة لإلقاء نظرة عابرة على السحر في تفاصيل الحياة اليومية. وفي حين قد تعرض أفلام تاكاهاتا اللاحقة الخيال بطريقة أكثر أثيرية، فإن روح الدعابة التي تتمتع بها تشي تجلب دائمًا شعورًا بالبهجة إلى حياتها اليومية. سواء كان الأمر يتعلق بتخويف تيتسو الرجل الذي يحاول دائماً الهروب من العمل أو التصرفات الغريبة لقط جريء بشكل خاص اقتنته في بداية المسلسل، فهناك ما يدعو للابتسام في خضم يوم سيئ. ففي خضم الحياة اليومية العادية وسلسلة خيبات الأمل، يحدث أحيانًا شيء سحري... ربما ينتهي الأمر بهذا الشيء السحري إلى أن يكون راكون.
ومع ذلك، قد يكون الراكون الذي قد يصادفه المرء لديه بعض الشجاعة الكبيرة - تمامًا مثل القطط التي تتجول في سلسلة تشي. بصرف النظر عن النكات الواضحة في السياق الياباني البحت، فإن الراكون في فيلم بوم بوكو لعام 1994 يمرون بنصيبهم الكبير من الصراعات، تمامًا كما نفعل نحن البشر، لكن قدراتهم الغامضة تسمح لهم بإلقاء القليل من السحر بسهولة أكبر من الشخص العادي - من الأوهام الضخمة إلى خفة اليد التي يستخدمونها للبقاء على قيد الحياة في عالم متغير. ولكن في هذا السباق من أجل البقاء، يُظهر الراكون أن الأشياء السحرية تحدث في وجودنا الممل في كثير من الأحيان؛ حتى لو لم تكن تصويرنا المعتاد للسحر والسحرة.
هذا هو الحال بشكل خاص في فيلم My Neighbors the Yamadas سنة 1999، حيث تأخذ متعة القدرة على تجربة الحياة مع من حولك مركز الاهتمام طوال الفلم. على الرغم من أنه أقل وقع من Chie و Only Yesterday، إلا أن فيلم Yamadas يُظهر أنه لا يزال هناك قدر كبير من الاضطراب والمشاكل التي قد تحدث في الحياة اليومية حتى في أكثر العائلات استقرارًا. يلعب تاكاهاتا بالعناصر الأكثر حلقاتية والمرئية المستمدة من Chie في هذا الفيلم، ولا يركز بالضبط على سرد واحد مباشر. سيلاحظ معظم المشاهدين على الفور شخصية تركب خنزيرًا في اللحظات القليلة الأولى من افتتاح الفيلم، مصحوبة بصور من أوراق اللعب اليابانية... تمامًا كما هو موجود في افتتاحية Chie.
من المرئيات المذكورة أعلاه، إلى قطع السحر المتكررة، والواقع الفوضوي وراء معظم العائلات، يلقي Chie the Brat بظل مؤثر خيم على كامل أعمال تاكاهاتا التي تلتها. ولكن في الوقت نفسه، فإن Chie عبارة عن سلسلة مؤثرة بشكل لا يضاهى، وقد اكتسبت هذه السمعة عن جدارة. الصعود المبهج الى الإحباط المظلم وما بينهما من الضحكات التي تصنع الذكريات.
