أسم نيزوما طلع من أول ظهور له ! تقصد هاتوري ؟ طول عمري أحسب أسمه الكامل هاتوري هانزو دجد !
فان, حركة ديث نوت في تكرار مشاهد التشابتر الأول متعمدة فعلاً. بالفعل أتوقعك قدرت ترصد النقاط اللي كنت أبغي أتكلم عنها, mood ديث نوت داخل بقوة على التشابترات الأولى بشكل عام. تاكاجي تم إظهاره على إنه تلميذ عبقري, شخصية سايكو الناقدة لأسلوب حياتها, و حتى أسلوب رسم أوباتا, تحس الرسام و الكاتب عايشين تحت ضغط إنجاز ديث نوت, و ما يبغون يخذلون الملايين اللي رح تبدأ تقارن هذا العمل بعملهم السابق. و لذلك الكاتب رغم عنه أدخل شخصيات ذكية, و الرسام رغم عنه إلتزم بأسلوب جاد, حتى يشدون انتباه القارئ السطحي (وهم الغالبية الساحقة) اللي من الممكن يحكم على هالعمل بالفشل بسرعة هائلة لأن جماله كعمل ليس بوضوح ديث نوت, و يحتاج ناس فاهمة. من الممكن جداً إن تخطيط أوبا و أوباتا الأولي كان إنهم يستمرون على هذا المنوال, و لكن مع تقدم المانجا, ما النتيجة؟ عبقرية تاكاجي صار التركيز عليها أقل بكثير, أسلوب الرسم الجاد تغير. ليش ؟ لأن صنّاع العمل تأكدوا إن القراء من الفئة قليلة الصبر "تلفتروا عند هذه المرحلة و بذلك يقدرون تدريجياً يقدمون أسلوبهم الجديد المختلف عن ديث نوت و رح يكون هناك تقبل أكثر من لو كان الأسلوب هذا تقدم مباشرة في أول التشابترات.
تخيلو لو قسمنا القراء مثلاً إلى ثلاث فئات: فئة ج تعتبر فئة القراء اللي يبغون العمل يقنعهم من أول نظرة, هم عشاق للـ cliche و الأكشن و الأمور اللي تخليهم يحسبون نفسهم أذكياء, الفئة ب فئة بين الفئة ج و الفئة أ, و الفئة أ هي فئة القراء الحقيقين اللي مستعدين يعطون العمل فرصة كافية بعد تحليل كل مكامن قوته و نواقصه بكل موضوعية. إذا كانت الفئة ج إنصرفت من التشابترات الأولى, فأوبا و أوباتا نجحوا في خطتهم بإنهم يبقون الفئة أ و جزء من الفئة ب معهم, ولكن الشي هذا أضر بشعبية المانجا تبعتهم. و لكن بالنظر لأعمالهم, تقدر تلمس خصلة معينة في هالشخصين: و هي إنهم يحاولون يقدمون أعمالهم لناس "المعينة" اللي تقدرها, مو للجميع, و ما يهمهم رأي الجميع. ممكن ديث نوت إنه جذب جزء أيضاً من الفئة ج لأنه أعطى بعضهم إحساس إنهم أذكياء و عميقين, و لكن بشكل عام مثل ما ذكرت, جمال باكومان أصعب تذوقاً من ديث نوت.
:laugh:: !!
: