بما إن عندي طاقة لرانت جديد، وأنمي إكسبو على الأبواب*... فليش لا؟
واحدة من أقوى مميزات الوسط هو أن حاجز الدخول فيه منخفض بدرجة كبيرة، ما تحتاج شيء لو كان عندك الرغبة والإصرار لإيصال القصة والرسالة اللي تدور في خاطرك، وعناصر حادة للإبداع مثل الرقابة أو القيود معدومة.
في الماضي والحاضر نسمع بالعديد من أعمال الدوجين اللي تسعى لصنع إسم لها بالخوض في المجهول وتجريب الجديد، وفي أكثر من حالة كانت أعمال الدوجين هذه هي نقطة الإنطلاق لشركات تجارية عملاقة.
ما في أرخص من الورق، تمحور الوسط حول الكتابة وتقبل الفانز لتجربة الأعمال اللي تخرج من العدم جعله مكان خصب للعديد من المبدعين المغمورين...
على الجانب الآخر بالنسبة للأعمال التجارية، الجوهر ما زال هو نفسه بالنسبة لنا كقراء، قصة العمل هي العامل اللي ستحكم بسمعته بيننا وممكن يحوله لمجرد مجهود مبذول لا أحد يرغب فيه.
لكن هل هذه هي التجربة الوحيدة اللي أعمال على هذا القدر من التكلفة والجهد سواء مالية أو بشرية قادر على تقديمه؟ بالحقيقة أغلب الأعمال التجارية ما زال فيها درجة من التحفظ في جوانب غير متوقعه.
بالأمس كنت أقرأ واحدة من مقابلات ما قبل الإصدار مع تاكومي ناكازاوا بخصوص إصدار رووت دبل، لفت نظري نقطة واحدة عندما سؤل ناكازاوا عن النهايات السيئة وتعامله معها،
أجاب إنه يجد نفسه متردداً في وضع أي سي جي في هذه التفرعات اللي تظهر على السطح بإنها جانبية وليس لها علاقة بمسار القصة الرئيسي، وهذا وضع أغلب النهايات السيئة في رووت دبل اللي كانت محور الحديث.
تبريره أن السي جيز مازالت تحمل قيمة كبيرة حتى بالنسبة للقراء الكاجوال اللي حتى لو لم يكن يهدفوا لشيء متعمق مثل جمع كل النهايات لكنه في الغالب سيحاولوا البحث عن كل السي جيز.
الشيء هذا أجده في نفسي حتى لو كان من زاوية مغايرة، فقد سي جي من المعرض يترجم دائماً في رأسي أني أفقد تفرع رئيسي أو تفرع متعلق بشخصية ما...
النقطة اللي أبغى أستخرجها من هذا المثال هو أنه فعلاً فيه العديد من عوامل التقيد الفنية في الوسط، مع العدد المحدود للسي جيز على سبيل المثال ففيه نقاط عديدة تأخذ الأهمية قبل محاولة الإبتكار فيها أو إستخدامها بطريقة ذكية.
مثل أن جميع الشخصيات الأنثوية الرئيسية يجب أن يحصلوا على نصيبهم منها، ويجب أولاً أن تكون بالزوايا التقليدية اللي تظهرهم بالشكل الطبيعي قبل محاولة التجديد بالزوايا لتخدم الطرح.
كم مرة تساءلنا لماذا السبرايتز لظهور (جمع ظَهر) الشخصيات نادرة؟ مع قوة إسلوب إخفاء تعابير الوجه ونقل المشاعر عن طريق إختيارات الكلمات ونبرة الصوت... أو تباً خلينا ننقلها للمستوى الأخر ونقول السي جيز! XD
حتى على الناحية التجارية مازال فيه العديد من القيود المخفية اللي تقيد عناصر الإبداع غير الفكرة التقليدية أن الأعمال التجارية في أغلب المجالات تحاول تلعب على المضمون.
بتبدأ الآن النقطة الرئيسة والهدف الخفي من وراء هذا الرانت، إذا كانت هنالك تجربة وحيدة خضتها تكسر كل ما في الأعلى على صعيد ضخم... فهي بكل بساطة ستكون ef.
ef أكثر تجربة فنية متكاملة خضتها في الوسط، من ناحية إنها ما تحاول الإعتماد فقط على نصوصها في التقديم، لكن أشياء مثل زوايا العرض، تدرجات الألوان، التعامل مع الأبعاد، كلها تحمل نفس الأهمية والدور في التقديم.
من النادر أن تجد طرفي المحادثة
يحظون بنفس
الإهتمام، تعابير وجهها ليست هي المهمة فقط، وجهه يحمل نفس القدر من الأهمية... أو حتى أن
عرضها لم يعد ضروري من الأساس.
لا يوجد قانون كوني يجبرك على سرد كل شيء من أعين البطل، سواء للنصوص أو الصور... أو حتى يمنعك من وضع جهودك في
أشياء لا أهمية لها على السطح.
أحد أسباب كرهي وإعلان بغضي لإقتباس شافت، إنه لا يلقي بالاً للعديد من النقاط اللي تجعل ef...ef، المشاهد بشكل عشوائي تصبغ بالأحمر أو الأخضر بدون سبب، الإحترام المعدوم للبيئة المحيطة التي يجري فيها العمل معدوم.
يقال أن
الصورة أبلغ من ألف كلمة، عندما تخلق نمط تقديم تقليدي فاللحظة اللي تكسره فيها بالتأكيد لها معنى ودلالة... العشوائية ليست إطلاقاً عامل هنا.
ef من أكثر الأعمال سلاسة في التقدم في قصتها، أذكر أثناء حديثي مع رونت ذكرت له إن مجرد طريقة الإنتقال من مشهد لآخر كانت ممتعة! ef من أكثر الأعمال التي تكسر العديد من القيود من أجل تقديم تجربة أصلية.
واحد من أهم الأسباب هو أن مينوري بشكل أو بآخر خصصت الجهد المالي والبشري اللي في العادة يصرف لثلاث أعمال مكتملة مختلفة لعمل واحد! nbkz ذكر إن تكاليف ef الإنتاجية تخططت المليون دولار...
في حين أن الأعمال المكتملة العادية تكلف في العادة ما بين 200 إلى 300 ألف دولار، المال أبداً ليس الممكن الوحيد لكل هذا... تقدر بسهولة ترى إن الدافع الرئيسي هو إيصال رسالة عن طريق مجموعة قصص.
(بدون ما يحتاج أذكر كيف إن الإقتباس نجح بمهارة بدعسها وليس تناسيها فقط)، لكن المال هو اللي مكنهم من صنع أكثر من 1400 سي جي مختلف بالكامل، وكسر أي تقليدات إكتسبها الوسط مع الزمن.
وعمل مينوري هذا أبداً ليس هو المثال الوحيد لأعمال تحاول تقديم تجارب متكاملة بالنص والصوت والصورة، بل متأكد أنه توجد عشرات هذه التجارب بالوسط.
هي فقط مثال يخدم نقطتي، وعمل يستحق الإهتمام بين قلة حديث عنه بسبب إقتباس متجرد بالكامل عن نقاط قوته وتميزه.
واحدة من الحقائق الطريفة اللي إكتشفتها قبل فترة، هو أن الرئيس التنفيذي Innocent Grey هو نفسه الرسام الرئيسي لهم! تقدر ترى بسهولة من أين أتت قدرتهم على المحافظة على طابع فني مميز.
.
